Capriccio Forum für klassische Musik

Mit Claude Chabrol ist heute einer der großen europäischen Regisseure von uns gegangen, der mit allen Großen die Qualität teilt, wirklich unverwechselbare Filme gemacht zu haben.

Von seinen frühen Filmen LE BEAU SERGE (1958) und LES COUSINS (1959), dem man hier den idiotischen Titel SCHREI, WENN DU KANNST gegeben hat, bis zu seinem 57., dem letztes Jahr in Berlin ausgezeichneten BELLAMY (2009) hat er eine beeindruckende Reihe von Filmen hinterlassen, von denen nicht jeder gelungen ist, aber auch keiner uninteressant, nicht einmal der Softporno STILLE TAGE IN CLICHY, den ich für seinen misslungensten und langweiligsten halte, obwohl es da noch ein paar andere Kandidaten gibt.

Ich werde ihm gerne eine ausführliche Würdigung widmen, werde aber heute wohl nicht mehr dazu kommen. Dennoch möchte ich jetzt schon, an seinem Todestag, diesen Thread einstellen, damit Ihr hier Eure eigenen Gedanken zu diesem außerordentlichen Künstler einstellen könnt.

Vorab meine zehn persönlichen Favoriten, die zum Glück alle in Deutschland liefen:

LE SCANDALE (CHAMOAGNERMÖRDER); LES BICHES (ZWEI FREUNDINNEN); LA FEMME INFIDELE (DIE UNTREUE FRAU); LE BOUCHER (DER SCHLACHTER); JUSTE AVANT LA NUIT (VOR EINBRUCH DER NACHT); VIOLETTE NOZIÉRE; LES FANTOMES DU CHAPELIER (DIE PHANTOME DES HUTMACHERS); LE CRI DU HIBOU (SCHREI DER EULE); LA CÉRÉMONIE (BIESTER) und LES FLEURS DU MAL (DIE BLUMEN DES BÖSEN).

Nicht von ungefähr sind sie alle mit großartigen Schaupspielerinnen wie Stephane Audran, Romy Schneider, Isabelle Huppert oder Sandrine Bonnaire, aber auch mit großen Akteuren wie Michel Bouquet oder Jean Rochefort verbunden.

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Rideamus

Eine traurige Nachricht, auch wenn Chabrol bis fast zuletzt Filme drehen und beinah jedes Jahr einen herausbringen konnte, manchmal sogar zwei. Bei dieser Produktivität eigentlich keinen Film abgliefert zu haben, den ich völlig mißlungen finde, aber viele, die ganz groß sind, das ist schon eine fast etwas unheimliche Leistung. Chabrol muß ein Besessener gewesen sein.

Dabei merke ich jetzt, mir fällt es schwer, mich an einen bestimmten Film zu erinnern. Jeden neuen habe ich, meistens mit großer Begeisterung angeschaut. Stets war das ganz großes SchauspielerInnenkino, das besonders von dieser Reihe von großartigen Darstellerinnen lebte - und natürlich muß ein guter Regisseur auch die zu führen wissen und das konnte Chabrol wie kaum ein anderer. Aber besessen war wohl Chabrol auch von seinem fast stetigen Thema, die Ausleuchtung mit bösestem Blick der Abgründe, Bigotterien, Lebenslügen und Nachtseiten der französischen Bourgeoisie. Das gelang ihm immer wieder hervorragend: Ein Balzac des Kinos. Aber in meiner Erinnerung verschwimmen auch diese vielen Filme mit diesem Grundthema ineinander, trotzdem ich jeden neuen immer wieder mit Gewinn, Spannung und Begeisterung für seine Erzähltechniken und das Spiel besonders ihrer großer Darstellerinnen gesehen habe.

Matthias

Die fünfziger Jahre neigen sich ihrem Ende zu. Die französischen Leinwände, aber auch die des übrigen Europa werden von den Werken von Altmeistern wie Jean Delannoy, Marcel Carné oder Henri Clouzot beherrscht, die bei der jungen Kritik auf weniger Respekt treffen, als sie aus heutiger Sicht verdienen. Einzig René Clair und Jean Renoir durften auf Grund ihrer historischen Verdienste auf Milde rechnen, zumal sie sich im Gegensatz zu den Genannten nicht nach den Vorschriften der Vichy-Regierung gerichtet hattem, sondern nach Amerika emigriert waren und dort zwar keine weltbewegenden aber doch sehr beachtliche Filme geschaffen hatten. Die Vorbilder dieser Kritikergarde, die sich anschickte, den französischen Film zu revolutionieren, waren jedoch andere, nämlich Amerikaner wie John Ford, Howard Hawks und vor allem der Engländer Alfred Hitchcock.

Zu dessen größten Bewunderern gehörten zwei junge Filmjournalisten, die bald selbst Filmgeschichte schreiben sollten. Der eine war Francois Truffaut, der bald mit LES QUATRE CENT COUPS / SIE KÜSSTEN UND SCHLUGEN IHN einen Sensationserfolg bei Publikum und Kritik landen und mit Jean-Pierre Léaud einen neuen Star lancieren sollte. Ihm zuvor kam jedoch der zwei Jahre ältere, 1930 geborene Claude Chabrol, der dank einer Erbschaft seiner Frau als erster der künftigen Regisseure der Nouvelle Vague mit dem Filmemachen beginnen konnte und mit LE BEAU SERGE SOWIE LES COUSINS / SIE KÜSSTEN UND SCHLUGEN IHN gleich mehrere Schauspielerkarrieren lancierte, nämlich die von Gérard Blain, Bernadette Lafont und Jean-Claude Brialy. Anders als die Debütfilme Truffauts und Á BOUT DE SOUFLLE / AUSSER ATEM von Jean-Luc Godard, der aich als das bleibende Meisterwerk der Nouvelle Vague herausschälen sollte, ist die Zeit diesen Debütwerken, die dennoch noch immer sehenswert sind, nicht so gut bekommen. IHnen allen gemeinsam war eine fundamentale Respektlosigkeit vor den soliden Traditionen des etablierten Kommerzkinos, was sie ungewohnt frisch machte - eine Frische, die im Gegensatz zu der Abgestandenheut des sogenannten Jungen Deutschen Films bis heute nachwirkt.

Chabrol gehörte im Gegensatz den Naturtalenten Truffaut und Godard zu den Regisseuren, die zwar sehr viel Wissen und einiges Können mitbrachten, dann aber erst an ihrer Arbeit lernten und wuchsen. Er war sich dessen auch durchaus bewusst, und vielleicht erklärt das die enorme Arbeitswut, die ihn zeitlebens auszeichnete, und der er immer immer bessere Werke abgewann, bis auch er zum Meister wurde, auch wenn es dazwischen immer mal längere Durststrecken mit Filmen gab, auf die er selbst wohl nicht so stolz war.

Die erste Durststrecke folgte gleich diesen beiden Debütfilmen, wo er neben einigen unterhaltsamen Beiträgen zu diversen Episodenfilmen hauptsächlich leidlich unterhaltsame Agentenfilme wie DER TIGER LIEBT NUR FRISCHES FLEISCH drehte, aber nicht ohne dazwischen mit einem nicht sehr erfolgreichen und bei uns nur gekürzt gezeigten Film über den notorischen Frauenmörder LANDRU (DER FRAUENMÖRDER VON PARIS), dem bereits Charles Chaplin in MONSIEUR VERDOUX ein unsterbliches Denkmal gesetzt hatte, sein großes Potenzial zu bestätigen. Auch hier wieder sollte sich sein Gespür für besondere Schauspieler bewähren, denn er gab darin Charles Denner seine erste größere Rolle, die neben Trtuffauts DER MANN, DER DIE FRAUEN LIEBTE eine seiner besten blieb. Auch die sonst weniger bemerkenswerte, wenn auch notorisch glamouröse Michèle Morgan sollte in diesem Film eine ihrer besten Rollen spielen.

Chabrols außerordentliches Talent als Schauspielerregisseur und vor allem Frauenregisseur wurde lange notorisch unterschätzt, weil sich alle Leute immer gleich an den sozialkritischen Elemente seiner Kriminalfilme festbissen, aber es sollte evident werden, als er 1966 in LE SCANDALE / CHAMPAGNERMÖRDER seiner späteren Frau STÉPHANE AUDRAN ihre erste große Rolle als zwielichtige Jacqueline Lydia gab, die sie danach immer weiter abrunden und verfeinern sollte. Mit diesem Film beginnt die zweite und vielleicht größte Phase in Chabrols Karriere.

Fortsetzung folgt.

Rideamus