Wie programmatisch ist französische instrumentale Barockmusik?
Aus einer anderen Diskussion möchte ich die Frage auslagern.
Es stand die Behauptung im Raum, dass "fast die gesamte französische Instrumentalmusik des Barock programmatisch ist" - was ich entschieden zurückweisen möchte.
Als Beispiel haben wir zuerst die Cembalosuiten von Rameau genommen, hier vollständig:
Jean-Philippe Rameau
Premier Livre de Pièces de Clavecin (1706)
Suite in a-Moll
1.Prélude
2.Allemande I
3.Allemande II
4.Courante
5.Gigue
6.Sarabandes I — Sarabande II
7.Vénitienne
8.Gavotte
9.Menuet
Pieces de Clavecin aus 1724:
Suite 1:
1.Allemande
2.Courante
3.Gigue en Rondeau I
4.Gigue en Rondeau II
5.Le Rappel des Oiseaux
6.Rigaudon I — Rigaudon II et Double
7.Musette en rondeau. Tendrement
8.Tambourin
9.La Villageoise. Rondeau
Suite 2:
1.Les Tendres Plaintes. Rondeau
2.Les Niais de Sologne — Premier Double des Niais — Deuxième Double des Niais
3.Les Soupirs. Tendrement
4.La Joyeuse. Rondeau
5.La Follette. Rondeau
6.L'Entretien des Muses
7.Les Tourbillons. Rondeau
8.Les Cyclopes. Rondeau
9.Le Lardon. Menuet
10.La Boiteuse
Nouvelles Suites de Pièces de Clavecin (1726–1727)
Suite in a-Moll
1.Allemande
2.Courante
3.Sarabande
4.Les Trois Mains
5.Fanfarinette
6.La Triomphante
7.Gavotte avec les Doubles de la Gavotte
Suite in G-Dur/g-Moll
1.Les Tricotets. Rondeau.
2.L'indifférente
3.Menuet I — Menuet II
4.La Poule
5.Les Triolets
6.Les Sauvages
7.L'Enharmonique. Gracieusement.
8.L'Égyptienne
Das ist natürlich nur ein Beispiel und taugt nicht für statistische Überlegungen à la "fast die gesamte ..."
Dennoch ist es geeignet, sich zu überlegen, was denn das Auftauchen der unterschiedlichen Titel bedeutet, und um festzustellen, wie uneinheitlich das Bild dieser Titel ist.
Ich möchte aber gleich darauf hinweisen, dass auch in Frankreich nicht nur für das Cembalo Instrumentalmusik geschrieben wurde ...