John Dunstable (um 1385 - 1453)

John Dunstable (um 1385 - 1453)

John Dunstable (auch Dunstaple, wie v.a. M. Bent vorschlägt) wird zwischen 1380 und 1390 geboren, wahrscheinlich in Dunstable (Bedfordshire), und ist 1453 in London gestorben. Über sein Leben zwischen diesen Daten ist nur wenig bekannt.

Von Dunstables Grabinschrift wird überliefert, dass er dort als tua Musica princeps bezeichnet wird. Er ist nicht nur als Musiker, sondern auch Astronom und Mathematiker bekannt, offensichtlich ein sehr gebildeter Mann.
Sein Name findet sich auch auf einer astronomischen Abhandlung: Dies Buch gehört John Dunstable, Musiker des Duke of Bedford. Daraus lässt sich schließen, dass er in den Diensten von John of Lancaster, Duke of Bedford, steht, der auch eine Hofhapelle unterhält.

Dieser Duke of Bedford ist ein Sohn von König Henry IV. Nach dem Tod seines Bruders, des Königs Henry V., wird er von 1423 bis zu seinem Tod 1435 Regent im besetzten Nordfrankreich. Es ist anzunehmen, dass auch Dunstable in seiner Begleitung längere Zeit auf dem Kontinent verbringt.

Die Hofkapellen dieser Zeit dienen ihren Herrschaften auch zur repräsentativen Darstellung ihres Reichtums und ihrer Macht. Zudem genießen die Musiker eine gute Ausbildung an den Choralschulen, auch Trivium und Quadrivium gehören zum Lernstoff. Der Musiker an einer Hof- oder Kathedralkapelle ist in der ständischen Gesellschaft dem Stand eines Geistlichen zugehörig; in manchen Hof- oder Kathedralkapellen sind zumindest die “niederen Weihen” sogar Pflicht.

Diese Hofkapellen begleiten ihre Herrschaften auch bei Reisen oder zu großen Veranstaltungen. Vom Konzil in Konstanz (1414-1418) ist bekannt, dass sich dort auch viele Musiker als Begleitung ihrer Fürsten aufhielten. So ist es auch kein Wunder, dass sich neue Kompositionen an dieser “Börse” rasch verbreiten und in vielen Handschriften auf dem Kontinent auftauchen.

Neben und nach der Anstellung beim Duke of Bedford ist Dunstable in Diensten der Königin Johanna von Navarra, Witwe von Henry IV, und vermutlich auch noch am Hof von Humphrey Duke of Gloucester, des jüngsten Sohns von Henry IV.

John Dunstable stirbt an Heiligabend 1453 in London.

Von den Kompositionen Dunstables sind etwa 58 seiner geistlichen Werke erhalten, darunter 2 komplette Messen, Messteile, Motetten. Es gibt noch kein abgeschlossenes Werkverzeichnis; zum Gedenkjahr 1953 wurde ein Werkverzeichnis in Angriff genommen, das jedoch durch spätere Funde, Zu- und Abschreibungen überholt ist.

Die Werke Dunstables sind fast vollständig in Manuskripten des europäischen Festlands überliefert, aus England ist nur eines aus dem Old Hall Manuskript bekannt. Auch aufgrund dieser Überlieferungslage ist ein Gesamtwerkverzeichnis schwer herzustellen. Die Werke wurden vielfach kopiert, mal mit mal ohne Komponistenangabe oder mal mit dem richtigen, mal mit dem falschen. Dann wurden Codices auseinandergenommen, umgebunden, zerstört, mit anderen zusammengefügt, als Buchbindermakulatur gebraucht usw. Das heißt, es muss verglichen, Fehler erkannt und angemerkt, Stileigentümlichkeiten festgestellt werden. Zudem muss sich aus der Biographie ebenfalls eine Wahrscheinlichkeit ergeben, wie auch umgekehrt: ist es möglich, dass ein Werk hier auftaucht bzw. wieso ein Werk in einem Codex aus dieser Gegend gefunden wurde. Auch im Buxheimer Orgelbuch z.B. ist Dunstable mehrfach vertreten.

Dunstables Bedeutung liegt vor allem darin, dass er den Contenance angloise genannten englischen Nationalstil, den vollen Klang mit konsonanten Harmonien, der Vorliebe zur Parallelbewegung von Terzen und Sexten, mit der kontinentalen Tradition verbunden hat. Die MGG (CD-Version) schreibt dazu: In der Musik Dunstables … lässt sich verfolgen, wie der kontrapunktische Satz systematisch von dissonanten Synkopen gereinigt wird und die strukturellen Dissonanzen auf den vorbereiteten Vorhalt beschränkt werden. Damit kommt Dunstable zu einem ‘pankonsonanten’ Stil, in dem die dissonante Synkope zum vorbereiteten Vorhalt umgeformt ist und in dem sich keine weiteren strukturellen Dissonanzen mehr finden …” Auch Tinctoris weist darauf hin, dass es in dieser neuen Musik keine Dissonanzen nach dem damaligen Verständnis mehr gebe.

Darüber hinaus hat Dunstable, wie auch sein älterer Zeitgenosse Leonel Power, zur Entwicklung der zyklischen Tenormesse beigetragen.

Noch zu Dunstables Zeiten war es üblich, nicht ganze Messen, sondern nur Satzpaare wie Gloria/Credo zu komponieren. Erst Leonel Power und Dunstable haben begonnen, ganze Messzyklen zu komponieren, bei der sämtliche Sätze der Messe durch einen gemeinsamen, nicht zum Ordinarium gehörenden Cantus firmus verbunden sind. Grundlage des Cantus firmus kann ein Lied, eine Antiphon, eine Motette, ein Choral sein, meist ist die Messe dann auch danach benannt, z.B. Missa ex seculorum nach einem cantus planus, einem einstimmigen gregorianischen Choral.

Mit seinem Werk hatte Dunstable großen Einfluss auf kontinentale Musiker wie Dufay und Binchois sowie die ganze franko-flämische Schule, wie dies die zeitgenössischen Musiktheoretiker Tinctoris und Martin Le Franc in ihren Traktaten erwähnen.
Dunstable steht so am Übergang von der mittelalterlichen zur Rennaissancemusik. Die englische Wikipedia nennt ihn den wohl einflussreichsten englischen Komponisten aller Zeiten.

Quellen und Literatur:

MMG-CD , "http://en.wikipedia.org/wiki/John_Dunstable" engl. Wikipedia, sowie das Booklet der Hilliard-CD

Bernd Moorbach, Die Musikwelt des Mittelalters, Kassel 2004.
Bernd Moorbach, Die Musikwelt der Renaissance, Kassel 2006.
Geschichte der Musik, Sonderausgabe, Bd 2 und 3, Laaber 2010.

Hinzuweisen ist auf "http://en.wikipedia.org/wiki/Margaret_Bent" Margaret Bent, die umfassend wissenschaftlich über die frühe englische Musik und das Old Hall Ms. gearbeitet hat und auf deren Arbeiten sich viele Nachschlagewerke und CD-Booklets beziehen. Mir imponiert das sehr, dass jemand seine Energien und seine wissenschaftliche Neugier zur Erforschung eines Themas eingesetzt hat.

Discographien:

"http://www.medieval.org/emfaq/composers/dunstaple.html" "medieval.org"

"http://www.hoasm.org/IIIC/DunstableDiscography.html" HOASM]

Cds:

"http://www.jpc.de/jpcng/home/search?fastsearch=john%20Dunstable&rubric=classic&pd_orderby=score"
http://www.amazon.de/s/ref=nb_…=john+dunstaple&x=11&y=21

"http://www.google.de/search?q=john+dunstable&tbo=p&tbm=vid&source=vgc&hl=de&client=firefox-a&aq=f" Videos

besonders zu empfehlen ist hier das Video Veni Sancte Spiritus, wo zum Gesang auch die Noten gezeigt werden:

"http://www.youtube.com/watch?v=Z9trNNUsb20

oder das bekannte Quam pulchra est

"http://www.youtube.com/watch?v=EqRZ22mYjCg

Noten:

"http://icking-music-archive.org/ByComposer/Dunstable.php" WIMA

lg vom eifelplatz, Chris.

PS.Dieser Text basiert auf einem Beitrag, den ich im vorigen Jahr an anderer Stelle geschrieben und jetzt überarbeitet habe.

Mit dem Hilliard Ensemble habe ich diese Musik kennen- und liebengelernt. Und diese CD mag ich immer noch gerne hören.
Aber nachdem ich im letzten Jahr diese Musik sehr konzentriert und aufmerksam gehört habe, bleibe ich bei nur einigen Ensembles hängen; und Un-Empfehlungen, Verrisse möchte ich nicht schreiben.

Deshalb meine Frage: was kennt Ihr, welche CD habt Ihr?

lg vom eifelplatz, Chris.

Zitat von Wulf

genau jene CD bzw. ihr Pendant auf der Festplatte besitze ich auch. Ebenfalls noch die unter dem Orlando Consort.
Sehr aufschlussreich ist noch die Muikchronik bei metzler von Arnold Feil, der Dunstable einen gebührenden Raum einräumt und ihn sogar zu einer der bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte zählt, da Dunstable großes Neuland erschloss, ohne dass er auf Brücken bauen konnte (sinng. wiedergegeben):

Ich hab es nicht so mit den Superlativen und scheue mich oft, solche Urteile abzugeben, aber ich würde Herrn Feil in diesem Fall nicht widersprechen, für Leonel Power, der allerdings nicht so bekannt ist, gilt ähnliches. Für mich sind es diese Engländer, die in der Musikgeschichte für den Beginn der Renaissance stehen.

Aus diesem Grund finde ich es schade, dass so wenige englische Ensembles aus der "ersten Liga" sich mit dieser Musik beschäftigen. Seit den Forschungen von M. Bent sind die Komponisten dieser Zeit doch wieder ins Bewußtsein der Musiker gelangt, ich wünsche mir noch eine Reihe von guten CDs, nicht nur von den Hilliards und vom Orlando Consort.

lg vom eifelplatz, Chris.

Zitat von Matthias Oberg

Mit Redeweisen wie "haben schon vorweggenommen" habe ich aufgrund der mindestens impliziten finalistischen Geschichtsbetrachtung meine Schwierigkeit (zur scharfen Kritik etwa Quentin Skinner oder Michel Foucault).

Zitat

Eine geistige Strömung im Sinne der Renaissance, wie sie von Historikern
definiert wird, hat der Komponist wohl nicht ausgelöst; seine
satztechnischen Lösungen sind jene seiner Epoche; die Vielfalt der
eingeflossenen Anregungen jedoch sind erstaunlich und bewundernswert.

[Zitat BigBerlinerBear]

Da habt Ihr natürlich mit Euren Anmerkungen recht. Ich wollte etwas ganz anderes sagen, aber das dann auch Schreiben fällt mir oft schwer. Mir scheint, dass Dunstable, Power, Frye usw. immer noch im Schatten der Franco-Flamen bzw. Niederländer stehen, die man gemeinhin der Renaissance zuordnet, - zu Unrecht, wie ich meine. Darauf wollte ich hinaus, auf keinen Fall wollte ich ein Ziel oder einen Endpunkt von Geschichte andeuten.

Der Begriff Renaissance ist für mich als musikgeschichtlicher Begriff sehr unglücklich gewählt, wie überhaupt Begriffe aus anderen Künsten. Aber das habe ich schon früher bei der Sachkatalogisierung von Musik in einer Bibliothek erfahren müssen und schon damals ist mir nichts anderes eingefallen; die Einteilung nach Jahrhunderten birgt auch etliches an Problemen.

Dunstable war mit Sicherheit viel unterwegs, da er als Mitglied der Hofkapelle Bedfords diesen auf Reisen begleiten mußte. Darüber hinaus scheinen mir die Musiker sehr mobile Leute gewesen zu sein, sie wechselten häufiger die Stellen und auch bei Verhandlungen ihrer Dienstherren, z.B. Friedensverhandlungen, Konzilien oder Festen waren sie dabei. Zudem - reine Spekulation - denke ich, dass Dunstable wie so viele andere Musiker auch Cambrai und Dufay besucht haben könnte, wenn ich so lese, wer da sonst alles zu Besuch war. Der Austausch hinsichtlich der Musik war in diesem Teil der Welt (Nordfrankreich, Südengland, Niederlande) sicher sehr rege.

lg vom eifelplatz, Chris.

Leider kann ich das momentan nicht verifizieren; die Literatur zu den Beiträgen habe ich ja angegeben, MGG-CDRom, Morbach oder das jeweilige Booklet. Ist ja alles schon eine Weile her.
Die Diskussionen drehten sich meist um Imperfectio, Perfectio und clausula/Kadenz, wo die Engländer nicht die Regeln der kontinentalen Musiker angewendet haben sollten. Aber Du bist ja der Musikwissenschaftler ... ich zitiere nur und bediene mich dafür der schlauen Bücher.

Vor einer Weile habe ich jedoch mal in meinem schönen Lexikon der Musik der Renaissance, hrsg. Elisabeth Schmierer, Laaber Verl. 2012 gelesen, dass es da inzwischen auch viele neue Theorien gibt. Auch Dunstable ist da ein größerer Artikel gewidmet.

Zur Zeit bin ich nicht "satifaktionsfähig"; im Oktober frühestens bekomme ich eine neue Brille, bis dahin muss alles auf Papier gedruckte warten.

lg vom eifelplatz, Chris.

@ Elloisasti: Hör doch mal hier rein:

das ist die andere gute CD, die nur Dunstable-Werke enthält. Vielleicht gefällt sie dir auch.

Eine Weile gab es einige Aufnahmen von einem sehr schönen Konzert des Orlando-Consorts im Netz, in der die Version von Salve scema u.a. unglaublich gut war und alles in den Schatten gestellt hat - aber das ist nie auf CD veröffentlicht worden und inzwischen aus Youtube verschwunden.

Dunstable gehört zu meinen Lieblingskomponisten. Das hat schon mal Bekannte, die mich zur Beteiligung an Ranking-Listen aufforderten, zu ziemlich unhöflichen Kommentaren veranlasst. Aber das ist doch wirklich wunderbare Musik, oder?

lg vom eifelplatz, Chris.

Zitat von eloisasti

Heute, so würde ich sagen, liegt mir die Musik von Dufay ein wenig mehr. (Von Josquin will da gar nicht reden ... der ist eine Geschichte für sich ... - aber das sind auch unterschiedliche Zeiten.

Klar, für mich kommt da auch noch Regis hinzu, die Motette Celsitonantis ave genitrix/Abrahae fit promissio - Track 1 auf der GA finde ich auch so unglaublich ...

Von Dunstable wünsche ich mir auch eine solche GA. In England ist eine ganze Menge dazu geforscht und veröffentlicht worden. Aber mir scheint, englische Ensembles singen am liebsten kontinentaleuropäisches und Ensembles vom Festland englisches.

lg vom eifelplatz, Chris.