Teodor Currentzis

Ich frage mich warum man den Nikodijevic rausgenommen hat bzw. inwieweit der Widmann besser zur aktuellen Situation passt. Ev. wurde das Werk nicht fertig? Hatte ja noch keinen Titel und wäre eine Uraufführung gewesen.

Habe heute Tickets für Tristan & Isolde mit dem Dirigenten Teodor Currentzis in Baden Baden am 17.08.22 gebucht. Ich bin gespannt wie er die Wagner Oper mit seinem Orchester “Musica aeterna” dirigiert.

Zitat von music lover

Die dreitägige Residenz von musicAeterna in Luzern vom 6. bis 8. Oktober ist wirklich ein Leckerbissen. Es gibt eine Fotoausstellung der Fotografin Alexandra Muravyeva, die das Ensemble fünf Jahre begleitet hat, zwei Kinovorführungen ("musicAeterna Cinema"), eine Meisterklasse für junge schweizerische Dirigenten mit Teodor Currentzis und dem Orchester, eine Podiumsdiskussion u.a. mit Teodor Currentzis und Philipp Hersant, zwei reine Chorkonzerte (geleitet von Fedor Letnev) und das genannte Sinfoniekonzert zum Abschluss.

Was Currentzis mit musicAeterna 2021 dreitägig in Luzern machte, wird er - sogar fünftägig - vom 4. bis zum 8. April 2023 in der Laeiszhalle Hamburg wiederholen: Eine musicAeterna-Residenz mit einer ganzen Reihe von abendlichen Konzerten (u.a. Bachs h-moll-Messe, geistliche Musik von Rachmaninow, Kammermusik), mit Workshops, mit einer von Currentzis geleiteten Meisterklasse sowie mit Filmvorführungen.

Er scheint an Hamburg einen echten Narren gefressen zu haben. Allein im April 2022 gab er mit seinen beiden Orchestern vier Konzerte in der Elbphilharmonie (1 x SWR-Symphonieorchester, 3 x musicAeterna), hinzu kommen seine anderen Konzerte in der Saison 2021/22. In diesem Jahr wird er am 21. Dezember erneut dort auftreten, und zwar mit Yulianna Avdeeva (Prokofiew Klavierkonzert Nr. 2) und dem SWR-Symphonieorchester.

Zitat von KlassikTheo

Habe heute Tickets für Tristan & Isolde mit dem Dirigenten Teodor Currentzis in Baden Baden am 17.08.22 gebucht.

Ich glaube, Dir sind die Daten durcheinander gekommen.

Am 17. August 2022 tritt Teodor Currentzis im Großen Festspielhaus in Salzburg auf und wird mit seinem Ensemble musicAeterna sowie u.a. Matthias Goerne und Nadezhda Pavlova "Dido & Aeneas" von Purcell sowie Schostakowitschs Sinfonie Nr. 14 op. 135 aufführen: https://www.salzburgerfestspie…p/musicaeterna-currentzis

Wagners "Tristan und Isolde" führt Currentzis mit musicAeterna sowie u.a. Andreas Schager und Brigitte Christensen konzertant in Baden-Baden im Rahmen der dortigen Herbstfestspiele am 17. und 20. November 2022 auf: https://www.festspielhaus.de/programm/

Zitat von music lover

Er scheint an Hamburg einen echten Narren gefressen zu haben.

Er hat ja auch einen seiner größten Fans hier Der will Dich immer wiedersehen!

Zitat von music lover

Zitat von KlassikTheo

Habe heute Tickets für Tristan & Isolde mit dem Dirigenten Teodor Currentzis in Baden Baden am 17.08.22 gebucht.

Ich glaube, Dir sind die Daten durcheinander gekommen.

Wagners "Tristan und Isolde" führt Currentzis mit musicAeterna sowie u.a. Andreas Schager und Brigitte Christensen konzertant in Baden-Baden im Rahmen der dortigen Herbstfestspiele am 17. und 20. November 2022 auf: https://www.festspielhaus.de/programm/

Zitat von KlassikTheo

Ok ich hatte mich verschrieben, ich habe die konzertante Tristan Aufführung für 17. November 2022 in Baden-Baden gebucht.

"http://blogs.nmz.de/badblog/2022/07/27/ich-mache-was-ich-will-currentzis-aendert-orffs-instrumentation-in-salzburg/"

Zitat aus urheberrechtlichen Gründen entfernt.

motiaan für die Moderaton

Regietheater im Konzertsaal? Owei ...

Dabei hat schon Mahler an Beethovens Neunter verbessernd gewirkt ...

Zitat von ira

Zitat aus urheberrechtlichen Gründen entfernt.

motiaan für die Moderaton

Das war aber ganz normal im Netz zu lesen, unter:

"https://www.der-neue-merker.at/aktuelles.php"

Zitat von ira

"http://blogs.nmz.de/badblog/2022/07/27/ich-mache-was-ich-will-currentzis-aendert-orffs-instrumentation-in-salzburg/"

Zitat aus urheberrechtlichen Gründen entfernt.

motiaan für die Moderaton

Auch die Zeit hat über die Salzburger Premiere einen anschaulichen und relativ ausführlichen Bericht gebracht, der aber auf Currentzis Bearbeitung des musikalischen Materials nicht eingeht: https://www.zeit.de/2022/31/be…rff-salzburger-festspiele

Interessanter finde ich allerdings für eine inhaltliche Auseinandersetzung in der Tat den von ira verlinkten Beitrag aus dem "Bad Blog of Musick", einem der (wenn nicht dem) zentralen Publikationsorgane der Neue-Musik-Szene in Deutschland, in dem Leute schreiben, die nicht in erster Linie Rezensenten sind, sondern selbst als Musiktheatermacher tätig (dahiter steht Moritz Eggert).

Zitat von ira

Zitat von ira

Zitat aus urheberrechtlichen Gründen entfernt.

motiaan für die Moderaton

Das war aber ganz normal im Netz zu lesen, unter:

Dies war auch schon vorher zu lesen:

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2. Dezember 2017

Bevor man Feinheiten der Instrumentierung bemängelt, sollte man vielleicht erst einmal hervorheben, dass Teodor Currentzis der einzige Dirigent weltweit ist, der Carl Orffs Oratorienoper "De temporum fine comœdia – Das Spiel vom Ende der Zeiten" jemals außerhalb des deutschen Sprachraums aufgeführt hat, nämlich 2007 in Moskau. Nach der Uraufführung am 20. August 1973 im Großen Festspielhaus in Salzburg mit Herbert von Karajan am Pult, August Everding als Regisseur und John Neumeier als Choreograph haben sich - man korrigiere mich, wenn ich etwas übersehen habe - gerade einmal Ferdinand Leiner (1977 in Stuttgart), Rafael Kubelik (1980 in München), Alicja Mounk (1994 in Ulm), Wolfgang Rögner (1999 in Erfurt), Teodor Currentzis (2007 in Moskau) und der Intendant John Dew (2010 in Darmstadt; der/die Dirigent/in dieser Aufführung ist mir nicht bekannt) dieses Werks angenommen. Es ist also ein großes Verdienst der beteiligten Verantwortlichen der Salzburger Festspiele, dass sie dieses Orff-Werk zwar nicht gerade aus der totalen Versenkung, aber immerhin aus einem weitgehenden Schattendasein geholt haben. Weiterhin finde ich großartig, dass Currentzis im Orchestergraben die jungen Musiker des Gustav Mahler Jugendorchesters sitzen hat, die hier im großen Rahmen Festspielluft schnuppern dürfen.

Es gibt insoweit ein großes Presseecho bis hin zur New York Times, z.T. leider mit Paywall. Hier drei Beispiele ohne Paywall:

Currentzis und Castellucci: Premiere bei den Salzburger Festspielen

Teodor Currentzis und Romeo Castellucci triumphieren in Salzburg mit Béla Bartóks „Blaubart“ und einem Endzeit-Oratorium von Carl Orff

www.sueddeutsche.de

Bartók und Orff bei den Salzburger Festspielen - ein Abend, der nicht richtig zusammengeht

Mit einer ungewöhnlich eigenwilligen Kombination beginnen die Salzburger Festspiele ihre Musiktheaterproduktionen. Béla Bartóks einzige Oper „Herzog Blaubarts…

www.swr.de

Opernpremiere in Salzburg: Endzeitstimmung und viel Applaus

Das renommierte Salzburger Festival mutete seinem Publikum schwere Kost zu. Doch das Wagnis ging weitgehend auf. Der Jubel übertönte auch die Kontroverse um…

www.cz.de

Zitat von music lover

"De temporum fine comœdia – Das Spiel vom Ende der Zeiten"

Zitat von music lover

(2010 in Darmstadt; der/die Dirigent/in dieser Aufführung ist mir nicht bekannt)

das war unter Constantin Trinks.

Danke Dir, lieber Symbol!

Zitat von music lover

Danke Dir, lieber Symbol!

Danke für die Blumen, aber ich habe hier nichts geschrieben.

LG

Zitat von Symbol

Danke für die Blumen, aber ich habe hier nichts geschrieben.

Oh, Entschuldigung. Ich meinte natürlich "Danke, lieber Scherzo! "

Hier eine Rezension aus der "ZEIT"

Salzburger Festspiele: Bilderrätsel stapeln | ZEIT ONLINE

in welcher übrigens behauptet wird, es spiele das "Mahler Chamber Orchestra". Selbstredend ist das Orchester bei dieser Produktion das Gustav Mahler Jugendorchester, siehe z.B. hier:

Sonderprojekt Salzburger Festspiele 2022 – GUSTAV MAHLER JUGENDORCHESTER (gmjo.at)

Zitat von ChKöhn

Ja, so wird das immer naserümpfend gesagt: "Er hielt sich wohl für besser als Beethoven!". Mahler hat sich selbst allerdings gegen die Unterstellung der beabsichtigten "Verbesserung" verwahrt. Dass es ihm um etwas anderes ging, kann man vor allem daran sehen, dass er sich auch für seine eigenen Werke einen "nachschaffenden" Dirigenten wünschte, der sie den jeweiligen Aufführungsbedingungen sinnvoll anpasst. Das Thema ist zu komplex, um es in paar Sätzen oder gar mit einem Schlagwort abzuhandeln. Für einen Überblick empfehlenswert ist der Artikel "Mahler als Bearbeiter" von Eike Feß im Mahler-Handbuch.

Is schon klar ... auch andere lesen schlaue Bücher ... der originale Beipackzettel Mahlers zu seiner Überarbeitung findet sich schon in einem alten Schinken wie dem von Kurt Blaukopf ...

Zitat von ChKöhn

Dann verstehe ich aber erst recht nicht, warum Du schreibst, Mahler habe "an Beethovens Neunter verbessernd gewirkt". Ist aber auch egal.

Nennt man Ironie.