Querflöten-Frischlinge

Zitat von Allegro

Kann ich bestätigen - die Altblockflöte steht im Violinschlüssel. Allerdings wird sie transponierend geschrieben ....

Von daher würde ich mir dann eher Duette für Sopran- und Altblockflöte suchen.

Achtung - die Altblockflötenstimmen sind immer klingend und nicht transponierend notiert! Ein notiertes c2 ist (unabhängig von dem, was auf der Altblockflöte gegriffen wird) auch ein klingendes c2!

Duette für Sopran- und Altblockflöte funktionieren mit Querflöte und Altblockflöte nicht , weil die Sopranblockflöte normalerweise (um eine Oktave) transponierend notiert ist. Sprich: Wenn beide das spielen, "was da steht", rutscht die Oberstimme unter die Unterstimme, wodurch sich die Intervalle verschieben (aus einer Quarte z.b. wird eine Quinte).

Herzliche Grüße

Bernd

Zitat von Carola

Aber Duette für zwei Altblockflöten kann man auch mit Querflöte und Altblockflöte spielen. Richtig?

Genau! Die kann man mit Querflöte und Altblockflöte einfach so abspielen, wie sie notiert sind.

Die Altblockflöte liegt (analog zum Abstand Oboe-E-Horn) eine Quinte tiefer als die Sopranblockflöte, wobei letztere nicht analog zur Oboe eine Oktave höher klingt, als sie normalerweise notiert ist. Ergo ertönt bei einer Sopranblockflöte ein c2, wenn das "tiefe" C gegriffen wird, während die Altblockflöte beim gleichen Griff (alle Löcher sind zu) ein f1 liefert. Derjenige, der die Altblockflöte bedient, muss das wissen und grifftechnisch entsprechend umdenken (klingend c2 = gegriffen g1), aber so lernt er sein Instrument normalerweise.

Siehe Wikipedia: "Die Sopranflöte liegt eine Oktave über der Höhe der menschlichen Sopranstimme. Ihr tiefster Ton ist c², der Tonumfang beträgt c²–d⁴ (g⁴). Stücke für Sopranflöte werden in der Regel eine Oktave tiefer notiert, als sie erklingen."

Herzliche Grüße

Bernd

Zitat von Carola

Heute haben wir uns zum ersten Mal getroffen und es war richtig gut.

Freut mich, das zu lesen! Für mich gibt es nichts Schöneres als das Musikmachen mit anderen - ein Partner, mit dem es vernünftig funktioniert, reicht schon völlig aus.

Zitat von Carola

Wenn ab August die dritte Interessentin mit der Altblockflöte dazu kommt, werden wir es auch mal zusammen versuchen. Falls es dafür geeignete Literatur gibt.

So etwas gibt es zumindest in Form von Arrangements z.b. hier:

Browse Tunes - Free Flute Sheet Music | flutetunes.com

Einige der zur freien Verfügung stehenden Sachen wie z.b. "Schafe können sicher weiden" aus BWV 208 wird man auch mit zwei Querflöten und Altblockflöte spielen können.

Herzliche Grüße

Bernd

Zitat von Carola

Ich habe jetzt mit der Allemande aus Bachs Solo-Partita, BWV 1013 angefangen:

Das ist ein Werk, welches ich auch aus eigener (rudimentärer) Spielpraxis kenne, denn hier Vade Mecum of the Oboist von Albert Andraud | im Stretta Noten Shop kaufen (stretta-music.de) findet sich eine Version für Oboe, die ich wenigstens ab und an mal durchgespielt habe.

Zitat von Carola

Die Interpretation von Kate Clark mag ich sehr.

Ich bin ja überhaupt kein Fan von Barockinstrumenten, aber Kate Clark beherrscht ihre olle Traversflöte in der Tat hervorragend klangschön und intonationssicher. Außerdem kommt sie ohne die bei Interpreten aus der entsprechenden Szene häufig anzutreffenden "Bäuche" der exaltiert-unnatürlichen Art aus - großes Kompliment! Hier wird Bach ohne das Abziehen irgendeiner Affenshow gespielt - und es geht auch nicht um das Aufstellen neuer Geschwindigkeitsrekorde!

Wobei ich, obwohl mir das souverän ruhige Tempo, welches Frau Clark gewählt hat, gut gefällt, die Allemande vermutlich eine Spur flotter nehmen würde, wenn ich sie denn selber vor Publikum aufführen müsste (was sicher nicht mehr vorkommen wird, denn im fortgeschrittenen Alter ist mir so etwas mittlerweile zu schwer geworden ).

Herzliche Grüße

Bernd

Also ich habe mal kurz in Kate Clarks Aufnahme hineingehört; und das Gehörte hat mir auch sehr gut gefallen. Das Tempo würde ich mir zum Anhören aber auch ein klein wenig flotter wünschen.

Zitat von arundo donax

. Außerdem kommt sie ohne die bei Interpreten aus der entsprechenden Szene häufig anzutreffenden "Bäuche" der exaltiert-unnatürlichen Art aus -

Also was Du mit diesen "Bäuchen" meinst, ist mir ein einziges Rätsel, Bernd.

Na, dieses ewige An- und Abschwellen auf einzelnen Tönen bzw. in kurzen Phrasen nennen die Fachleute "Bäuche"! Wenn ich nicht zu müde bin (das Leben ist gerade elend anstrengend), gehe ich gleich mal ein Beispiel dafür suchen.

Herzliche Grüße

Bernd

Und schon habe ich ein passendes Exempel gefunden:

Concerto for two violins BWV 1043 in D Minor: II. Largo ma non tanto - YouTube

Gleich beim ersten Ton erscheint der "Bauch" - und kommt im ganzen Satz immer wieder mit permanenter Penetranz zum Vorschein. Gestandene Musiker aus der "historisch informierten" Szene halten diese Art des Gestaltens von Barockmusik für extrem "authentisch". Ich in meiner Uninformiertheit finde sie einfach nur unnatürlich, manieriert und gegen jede gesangliche Linie gerichtet.

Herzliche Grüße

Bernd

Danke, Bernd - hab´s verstanden.

Also ich gestehe, dass ich das ab und zu ! auch mal mache - wenn es darum geht, lange Töne ohne Zuhilfenahme von Verzierungen "interessanter" zu gestalten .... was anderes ist mir dafür noch nicht eingefallen ...

Zitat von Allegro

Also ich gestehe, dass ich das ab und zu ! auch mal mache - wenn es darum geht, lange Töne ohne Zuhilfenahme von Verzierungen "interessanter" zu gestalten

Ab und zu mache ich das auch, gar keine Frage! Selbst bei Barockmusik (bei romantischen Werken ist es ja eh sehr häufig im Notentext gefordert)! Aber als Dauermanie in quasi jedem Takt finde ich es ganz und gar furchtbar.

Bei Kate Clark ist erfreulicherweise nichts davon zu hören; sie spielt klare Linien ohne beständige Ausbeulungen.

Herzliche Grüße

Bernd