Eben gehört 2022/2023

In nächster Zeit wird die Norddeutsche Orgelschule meine Aufmerksamkeit erhalten:

Hieronymus Praetorius

Sämtliche Magnificat-Vertonungen & andere Orgelwerke

Friedhelm Flamme

Hieronymus Praetorius (1560-1629) steht am Beginn dieser Ära; er und seine Söhne prägen die norddeutsche Orgeltradition entscheidend mit, die von Friedhelm Flamme spielerisch betreut wird. Diese geht von ca. 1580 bis ca. 1740, wobei die frühesten Einflüsse bis ca. 1515 zurückreichen. Flamme spielt auf der Scherer-Orgel (1624) der St. Stephanskirche zu Tangermünde.

Zitat von Josquin Dufay

In nächster Zeit wird die Norddeutsche Orgelschule meine Aufmerksamkeit erhalten:

Hieronymus Praetorius

Sämtliche Magnificat-Vertonungen & andere Orgelwerke

Friedhelm Flamme

Hieronymus Praetorius (1560-1629) steht am Beginn dieser Ära; er und seine Söhne prägen die norddeutsche Orgeltradition entscheidend mit, die von Friedhelm Flamme spielerisch betreut wird. Diese geht von ca. 1580 bis ca. 1740, wobei die frühesten Einflüsse bis ca. 1515 zurückreichen. Flamme spielt auf der Scherer-Orgel (1624) der St. Stephanskirche zu Tangermünde.

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Das ist interessant! Hast du vor, uns an deinem Streifzug durch die Norddeutsche Orgelschule teilhaben zu lassen und regelmäßig darüber zu schreiben? Ich würde gerne mehr lernen über das Thema.

Zitat von Cherubino

Das ist interessant! Hast du vor, uns an deinem Streifzug durch die Norddeutsche Orgelschule teilhaben zu lassen und regelmäßig darüber zu schreiben? Ich würde gerne mehr lernen über das Thema.

Das hatte ich eh vor. Immerhin hat Friedhelm Flamme eine ganze Reihe eingespielt, die aus 15 (!) Veröffentlichungen besteht - 22 SACDs umfaßt sie insgesamt. Genug Futter, aber das muß ich selber erstmal durchdenken, wie ich das Thema beleuchten will. Wird auch eine Weile dauern.

Zitat von palestrina

Zitat von WIKI

Die originale Konzeption als lustiges Zwischenspiel für die Händel-Oper Tamerlano bestand aus ins Deutsche übersetzten Rezitativen des „intermezzo comico musicale“ Pimpinone von Tomaso Albinoni und Pietro Pariati aus dem Jahre 1708. Die Arien- und Duetttexte wurden im italienischen Wortlaut übernommen, um den Stellenwert des Italienischen als Sprache der Oper zu wahren, und zwei deutsche Duette sowie zwei neue italienische Arien hinzugefügt. Das hieraus resultierende Libretto wurde von Telemann vollständig neu komponiert. Bei heutigen Aufführungen werden jedoch meist auch die Arien ins Deutsche übersetzt, um dem Stück zusätzliche Komik zu verleihen

Ja, danke, das hatte ich auch schon gelesen, aber an anderer Stelle wurde es anders dargestellt. Dort steht, dass die Sprache der Oper deutsch sei, das Libretto von Johann Philipp Praetorius. Und gerade bei der deutschen Wiki kann man sich nie so ganz sicher sein. Deswegen bin ich unsicher, was nun stimmt.

Ausserdem stand irgendwo, dass die Handel Oper für Hamburg 1725, zu der Pimpinone als Intermezzo uraufgeführt wurde, auch eine Bearbeitung von Telemann gewesen sei. Das wird nun an anderer Stelle gar nicht erwähnt.

Dann steht zu Tamerlano wiederum in der englischen Wiki nichts davon, dass sie 1725 schon in Hamburg gegeben wurde, sondern dort wird erst 1731 als Datum genannt, was eventuell für die Richtigkeit der Behauptung spricht, dass es in 1725 eine Bearbeitung Telemanns war.

Zitat von Josquin Dufay

Zitat von Cherubino

Das ist interessant! Hast du vor, uns an deinem Streifzug durch die Norddeutsche Orgelschule teilhaben zu lassen und regelmäßig darüber zu schreiben? Ich würde gerne mehr lernen über das Thema.

Das hatte ich eh vor. Immerhin hat Friedhelm Flamme eine ganze Reihe eingespielt, die aus 15 (!) Veröffentlichungen besteht - 22 SACDs umfaßt sie insgesamt. Genug Futter, aber das muß ich selber erstmal durchdenken, wie ich das Thema beleuchten will. Wird auch eine Weile dauern.

Zu diesem Thema hatten wir übrigens dort schon ein paar interessante Beiträge:

Thema

Norddeutsche Orgelmusik 1500-1750

Norddeutsche Orgelmusik 1500-1750

[Die folgenden 4 Beiträge sind Kopien aus "Eben verarmt". In Absprache mit Mauerblümchen habe ich sie hierherkopiert, weil das (sicher komplexe) Thema eine eigene Diskussion verdient.
:gurni: ]

Jüngste Bestellungen:

Samuel Scheidt: Tabulatora nova I (Franz Raml); MDG, 2 CD


Samuel Scheidt: Tabulatora nova II (Franz Raml); MDG, 2 CD


Heinrich Scheidemann: Orgelwerke (Leo van Doeselaar); MDG


Dazu paßt dieses tolle…

Gurnemanz

27. Dezember 2013

Könnte von mir aus gern fortgesetzt werden, könnte mich motivieren, meine eigenen Aufnahmen (mit Flamme, Foccroulle vor allem) wieder mal vorzunehmen.

Zitat von Gurnemanz

Zu diesem Thema hatten wir übrigens dort schon ein paar interessante Beiträge:

Oh - das ist sehr hilfreich...

Zitat von Josquin Dufay

Oh - das ist sehr hilfreich...

Ich hatte schon ganz vergessen, daß ich auch schon was darin gepostet hatte...

Zitat von Agravain

Gioacchino Rossini: Stabat Mater

Catherine Malfitano, Agnes Baltsa, Robert Gambill, Gwynne Howell

Coro e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino

Riccardo Muti

Unter den vielen nicht so ganz idealen Aufnahmen des Werkes nicht die schlechteste, finde ich.

Nun: Same same but different.

Antonín Dvorák: Stabat Mater, op. 58

Ilse Eerens, Michaela Selinger, Maximilian Schmitt, Florian Boesch

Collegium Vocale Gent

Royal Flemish Philharmonic

Philippe Herreweghe

Agravain

Zitat von Rosamunde

Dann steht zu Tamerlano wiederum in der englischen Wiki nichts davon, dass sie 1725 schon in Hamburg gegeben wurde

Liebe Rosamunde, doch das stimmt, die Rezitative wurden von Praetorius ins deutsche übersetzt.

Wie z.B. auch bei der gerade herausgekommenen Einspielung von Cleofida alias Poro von Händel, in der die Rezitative ebenfalls ins deutsche übersetzt wurden!

LG palestrina

Hartmann

Symphonie Nr.1

Concerto Copenhagen

L.U. Mortensen

LG Dirigent

Zitat von Josquin Dufay

Zitat von Cherubino

Das ist interessant! Hast du vor, uns an deinem Streifzug durch die Norddeutsche Orgelschule teilhaben zu lassen und regelmäßig darüber zu schreiben? Ich würde gerne mehr lernen über das Thema.

Das hatte ich eh vor. Immerhin hat Friedhelm Flamme eine ganze Reihe eingespielt, die aus 15 (!) Veröffentlichungen besteht - 22 SACDs umfaßt sie insgesamt. Genug Futter, aber das muß ich selber erstmal durchdenken, wie ich das Thema beleuchten will. Wird auch eine Weile dauern.

Die Reihe kenne ich, in dem von Gurnemanz verlinkten Thread ist sie ja auch komplett abgebildet. Hineingehört habe ich daraus aber bisher nur in einige der späteren Folgen mit Komponisten, die einem in der Biographie Johann Sebastian Bachs immer wieder begegnen (z. B. Johann Adam Reincken).

Ludwig van Beethoven

Symphonie Nr. 6 & 8

Anima Eterna

D: Jos van Immerseel

Zitat von Braccio

Aus dem zeitlichen Umfeld des SQdW:

Schostakowitsch, Violinsonate op. 134 von 1968. Mirjam Tschopp, Riccardo Bovino. Sehr starke Einspielung einer wahrlich großen Sonate, finde ich.

Gute Idee! Hier jetzt in der genialen Version mit Oleg Kagan und Sviatoslav Richter.

Nachtrag: Hier noch was Visuelles dazu. (Glaube nicht, dass es die identische Aufnahme ist.)

maticus

Zitat von Cherubino

Die Reihe kenne ich, in dem von Gurnemanz verlinkten Thread ist sie ja auch komplett abgebildet. Hineingehört habe ich daraus aber bisher nur in einige der späteren Folgen mit Komponisten, die einem in der Biographie Johann Sebastian Bachs immer wieder begegnen (z. B. Johann Adam Reincken).

Ist ein guter Einstieg, aber natürlich wird das der Orgelschule nicht komplett gerecht. Aber vielleicht wird das ja demnächst etwas mehr...

Schostakowitsch, 14. Symphonie op. 135, Tatiana Monogarova, Sergei Leiferkus, London Philharmonic Orchestra, Vladimir Jurowski, 18.02.2006

Sagenhaft.

Mit der Interpretation tue ich mich schwer. Hat gegen Tennstedt mit den Londonern kaum eine Chance. Wirkt irgendwie behäbig, teigig, auf mich, obwohl ich es kaum im Detail benennen kann ... nun ja ...

Zitat von Braccio

Schostakowitsch, 14. Symphonie op. 135, Tatiana Monogarova, Sergei Leiferkus, London Philharmonic Orchestra, Vladimir Jurowski, 18.02.2006

Sagenhaft.

Diese habe ich mir daraufhin eben auch angehört. Beeindruckend.

Neulich habe ich Jurowski zum ersten Mal live erlebt mit Prokofievs 6.Sinfonie und dem LPO, Hindemith VK und Ustvolskaya Poem. Ich sass in der 3. Reihe Mitte, also sehr in der Nähe und war beeindruckt, es war ein sehr gelungener Abend - kann und möchte aber nicht in Worte fassen, wie Jurowski auf mich wirkte. Nur dass es sehr zur Musik des Abendprogramms passte, was selbstverständlich als positiv von mir verbucht wurde. Als besonders und ungewöhnlich fiel mir ausserdem auf, wie er Applaus entgegennahm. Im Grunde hat er sich davor versteckt oder dagegen abgeschirmt....irgendwie so kam es mir vor. Das wirkte einerseits angemessen und deswegen sympathisch auf mich, andererseits war ich erstaunt, weil es die Kommunikation mit dem Publikum in diesen Phasen des Abends jeweils abblockte. Allerdings hat man als Publikum keine Rechte in der Hinsicht, meine ich, deswegen respektiere ich seine Haltung 100% - natürlich allein schon, weil es ja nur mein Eindruck ist, der sicherlich auch mit auf meinem eigenen Mist gewachsen ist. Es gibt aber andere Dirigenten, die mMn die Begeisterung des Publikums nur so aufsaugen. Schwieriges Thema....

Wie dem auch sei, ich würde Jurowski gerne live mit völlig anders gearteter Musik erleben. Ob diese Deckung mit den Werken Zufall war, oder ob er es öfter so überzeugend hinbekommt. Gut, er findet ja allgemein positive Resonanz, nur würde ich es gerne selber miterleben. Also dann....in mehr Konzerte mit Jurowski gehen.

Zitat von Rosamunde

Also dann....in mehr Konzerte mit Jurowski gehen.

Kann ich zumindest aus meinen Hörerfahrungen von Aufnahmen nur empfehlen. Sitze leider da nicht so an der Quelle wie Du. Bei mir kam er bislang tatsächlcih immer mindestens gut an, ob nun mit Brahms, Mahler, Tschaikowsky oder Schostakowitsch. Umso erfreulicher, wenn er auch bescheiden und sympathisch rüberkommt, was man natürlich von der Konserve nicht beurteilen kann.

Dmitri Schostakowitsch

Symphonie Nr. 12

Gürzenich-Orchester Köln

D: Dmitri Kitajenko

Dmitri Schostakowitsch

Symphonie Nr. 5

Gürzenich-Orchester Köln

D: Dmitri Kitajenko