Streichquartett der Woche - ein lockerer Austausch

Zitat von andréjo

Der Finalsatz wäre so etwas wie eine Erinnerung an überkommene musikalische Formen und Werte? Die ihre Gültigkeit verloren haben? Es ist schon auffällig, dass sich Cage bei dieser anderthalbminütigen Nummer meines Erachtens jeglicher Modernismen enthält.

Die Sätze funktionieren grundsätzlich alle gleich: Die Gamuts sind dieselben, und dass eine komponierte Melodie ihre Reihenfolge steuert, losgelöst von etwaigen spontanen Einfällen des Komponisten. Das ist genau dasselbe wie beim präparierten Klavier: Die Präparation ist gleichbleibend und auf den Tasten spielt man Melodien, hören tut man aber etwas anderes.

Zweifellos ist der Kanon im 3. Satz eine "Erinnerung an überkommene musikalische Formen". Vielleicht gibt es im 4. Satz auch so etwas. Dazu müsste man wohl "reverse engineering" betreiben, die Gamuts den Tönen zuordnen und die Melodien rekonstruieren, um leichter etwas sehen zu können.

Mithilfe dieses Google Books habe ich es, glaube ich, jetzt halbwegs verstanden:

The Music of John Cage

books.google.at

Der höchste in allen vier Stimmen erklingende Ton ist immer der Melodieton.

Zitat von Felix Meritis

Der höchste in allen vier Stimmen erklingende Ton ist immer der Melodieton.

Boa, der Cage is ja ein Schlitzohr.

Bin schon wieder weg......

Na offenbar weniger, als ich dachte. Deshalb klingt dann der rasche Satz melodiöser, weil man wohl durch das Tempo mehr die Tonfolge wahrnimmt und weniger die Unterschiedlichkeit der Klänge.

Zitat von putto

Na offenbar weniger, als ich dachte. Deshalb klingt dann der rasche Satz melodiöser, weil man wohl durch das Tempo mehr die Tonfolge wahrnimmt und weniger die Unterschiedlichkeit der Klänge.

Die Funktionsweise des Gehirns ist dann eine weitere Ebene der Komplexität.

Das faszinierendste Stück dazu ist für mich von James Tenney: For Ann (Rising).

LaSalle habe ich jetzt noch mit Arditti und damit auch den Noten - oben per youtube verlinkt - verglichen. Das Arditti-Quartett scheint mir eine Nuance transparenter, pointierter. insofern auch die Struktur stärker herauspräparierend - oder ist das nur die Gewöhnung nach mehrmaligem Hören des Quartetts überhaupt? Schwer zu sagen, wenn ich ehrlich bin.

Ich muss sagen, "Hut ab" vor der Originalität und dem Erfindungsreichtum von Cage. Ich als "Spaßhörer" bin freilich nicht der Adressat sondern Komponisten bzw. Spezialisten wie eben putto. Cage und andere gingen - wohl parallel zu Naturwissenschaft des 20. Jahrhunderts - zu den absoluten Grundlagen des ästhetisch-philosophischen Phänomens Musik. Für einen blutigen Laien wie mich bleibt nur zu sagen, dass es unglaublich ist, dass so ein Konstrukt wie dieses Quartett überhaupt wahrnehmbar als Musik erklingt. Aber leben tut es für mich nicht wirklich.

Bin erst gestern zum Quartett der Woche gekommen, mit der LaSalle Aufnahme (Brilliant CD)...

Ich empfinde das String Quartet in four parts von John Cage provokant „simpel“, dabei aber atmosphärisch stark, es weckt bei mir außermusikalische Assoziationen. Der 1. Satz (Quietly Flowing Along) – Feststecken in der Wüste, es gibt kein Weiterkommen. Der 2. Satz (Slowly Rocking) – steckt weiter fest, hat für mich etwas von einer Bach-Strenge. Der 3. Satz (Nearly Stationary) – mit über zehn Minuten der längste Satz, Bewegung im Nichts, irgendwohin, ziellos, im Kreis, am ehesten in Feldman-Nähe. (Feldman mag ich sehr!) Und der 4. Satz (Quodlibet), jetzt plötzlich nur 1:33 Minuten kurz – plötzlich Spielmannsmusik auf einem alten Schloss. Seltsam, aber auch irgendwie originell.

Heute habe ich die Aufnahme des JACK Quartetts gehört und muss sagen, dass mir das Werk zunehmend gefällt. Am ansprechendsten finde ich den ersten Satz. Auch der zweite gefällt mir. Der dritte trägt für mich leider nicht über die Zeit. Der vierte ist ok, klingt aber eher nach Parodie.

Zitat von Felix Meritis

Der vierte ist ok, klingt aber eher nach Parodie.

Für mich auch, und das passt für mich irgendwie nicht zum Rest. Aber vermutlich hat Cage nicht in solchen Kategorien gedacht.

Liebes MB, bin jetzt ein bisschen verwirrt. Wärst nicht Du vor Wieland an der Reihe?

Ach so, sorry - das hatte ich verpasst. Gute Besserung!

Zitat von Mauerblümchen

Jetzt ist tatsächlich schon die erste Runde vorbei,

... es war kein Schostakowitsch und kein Beethoven dabei. Respekt!

Oops, ich bin schon wieder dran. Dabei bin ich leider gar nicht dazu gekommen, das SQdW letzte Woche zu hören, das ich auch gar nicht kenne. Ich werde es nachholen.

Ich habe noch einiges auf der Liste und wähle daraus ein Stück, das uns ins späte 19. Jahrhundert zurückführt.

Es handelt sich um den einzigen Gattungsbeitrag des französischen Komponisten Cesar Franck. Dessen Kammermusikschaffen ist ja recht überschaubar, eine Violinsonate, ein Klavierquintett und eben das Streichquartett D-Dur. Es liegt etwas am Rande des Repertoires, scheint sich aber gerade in letzter Zeit zunehmender Beliebtheit bei den jüngeren Ensembles zu erfreuen. Es gibt jedenfalls einige neue Einspielungen. Es ist auch mit Noten bei YouTube verfügbar. Ich bin gespannt auf Eure Einschätzungen.