Etwas zu spät, Capriccio-Geburtstag ist rum, aber noch im Rhamen: Eine neue Runde unseres beliebtesten Threads.
Geht los mit einem Werk, das ich mir am Wochenende in Leipzig zuführen werde.
Lang nicht mehr gehört, auch nicht zu intensiv, werd's mir wohl noch ein paarmal reinzwiebeln vorm Live-Event.
Wahnsinn, meine Original-Ausgabe mit EMI-Engel gibt's nur noch zu Mondpreisen 
Bach / Walcha . Kindheitserinnerungen .
Warum wurde der alte "Eben gehört-Thread" geschlossen? Ich verstehe gerade nicht den Sinn.
Warum wurde der alte "Eben gehört-Thread" geschlossen? Ich verstehe gerade nicht den Sinn.
Guckstu hier.
Gibt jedes Jahr einen neuen, weil die so beitragsreich sind.
Bist doch auch nicht erst seit gestern hier 
Guckstu hier.
Gibt jedes Jahr einen neuen, weil die so beitragsreich sind.
Bist doch auch nicht erst seit gestern hier
Lach 
......Nein, aber irgendwie hatte ich das gelesen zwischen meinen Mails, die ich gerade schreibe und zwei Telefonaten. Danke für die Info. Darauf bin ich echt nicht gekommen gerade. Danke Dir. 
Nun also im 15. Jahrgang... 
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Carl Philipp Emanuel Bach
Sonate für Violine & Klavier Wq.76-78 & H.545
Amandine Beyer (Violine)
Edna Stern (Hammerklavier)
irgendwie hatte ich das gelesen zwischen meinen Mails, die ich gerade schreibe und zwei Telefonaten
Capriccio sollte stets die gesamte Aufmerksamkeit einnehmen. Hätten wir noch in die neuen Forenregeln aufnehmen müssen 
Johann Sebastian Bach
Violinkonzerte BWV 1052, 1056, 1042 & 1041
Gli Incogniti
Violine & D: Amandine Beyer
Capriccio sollte stets die gesamte Aufmerksamkeit einnehmen. Hätten wir noch in die neuen Forenregeln aufnehmen müssen
Genau. Also klar ein Versäumnis von Capriccio. Völlig richtig erkannt. Gerade läuft das Telefon noch in der Warteschleife nebenbei. Auch DAS gehört mit aufgenommen. 
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Dmitri Schostakowitsch (1906-1975)
Symphonie Nr. 9
Berliner Philharmoniker, Kirill Petrenko
BPHR, DDD, 2022
Das ist schon eine sehr schöne Deutung - konkurrenzlos ist sie fraglos nicht.
Daraus habe ich mir neulich die 8 Sinfonie angehört und war auch sehr angetan.
Hier:
Engelbert Humperdinck:
Die Wallfahrt nach Kevlaar
Der Kaufmann von Venedig - Bühnenmusik
Andrea Chudak - Sopran
Rucandra Voda van der Plas - Alt
Harrie van der Plas - Tenor
Malmö Opera Chorus
Malmö Opera Orchestra
Dario Salvi
Hier werden diskographische Lücken solide geschlossen.
Agravain
Ludwig van Beethoven
Die Geschöpfe des Prometheus - Ouvertüre
Symphonie Nr. 1 & 2
Anima Eterna
D: Jos van Immerseel
Johannes Brahms (1833-1897)
Symphonie Nr. 2
Münchner Philharmoniker, Sergiu Celibidache
EMI, ADD/LA, 85/91
Seit langem mal wieder diese Liveaufführung vo Jos' 2. unter Celi.
Eine der herausragenden Eigenschaften dieser Interpretation ist die unglaubliche Aufmerksamkeit für Details und die sorgfältige Ausarbeitung jedes musikalischen Elements. Celibidache nimmt sich die Zeit, jede Nuance der Partitur zu erfassen und den Klang des Orchesters entsprechend zu formen. Das Ergebnis ist ein ausdrucksstarker und differenzierter Klang, der die emotionale Bandbreite von Brahms' Musik einfängt.
Besonders beeindruckend ist Celibidaches Fähigkeit, die dynamischen Kontraste der Symphonie zu betonen. Er spielt geschickt mit den Lautstärken und schafft dadurch Spannungsbögen, die den Hörer in den Bann ziehen. Von den zarten, intimen Passagen bis hin zu den kraftvollen Höhepunkten gelingt es ihm, die Musik in ihrer ganzen Pracht zum Leben zu erwecken. Das Orchester der Münchner Philharmoniker spielt dabei mit großer Präzision und Geschlossenheit.
Über die Langsamkeit dieser Deutungen ist schon viel geschrieben worden. Celis Streben nach musikalischer Genauigkeit und Durchdringung kann dazu führen, dass einige Passagen etwas schwerfällig wirken (wobei IMHO dabei nix "zerfällt"). Dieser Ansatz mag etwas gewöhnungsbedürftig sein, wenn man lebendigere Deutungen gewohnt ist (Szell, HIP-beeinflusste Interpretationen).
Insgesamt jedoch bietet diese Aufnahme eine faszinierende Perspektive auf Brahms' Symphonie Nr. 2. Sergiu Celibidache und die Münchner Philharmoniker schaffen eine intensive und klanglich beeindruckende Darbietung, die die Tiefe und Schönheit dieser Sinfonie zum Ausdruck bringt. Trotz der gelegentlich langsameren Tempi ist diese Interpretation eine lohnenswerte Ergänzung, wenn auch mAn keine "one and only"-Empfehlung.
Viele Grüße
Frank
Antonin Dvorak (1841-1904)
Sinfonie Nr. 1 op. 3 c-moll
Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, Libor Pesek
EMI/Warner, DDD, 1983-1988
Die 1. Sinfonie von Antonín Dvořák ist das früheste orchestrale Werk des berühmten tschechischen Komponisten. Dvořák komponierte die Sinfonie im Jahr 1865 im Alter von 24 Jahren. Obwohl sie nicht so bekannt ist wie seine späteren Sinfonien, zeigt sie bereits viele charakteristische Merkmale seines Stils und seiner kreativen Genialität.
Die Sinfonie besteht aus vier Sätzen:
1. Satz - Adagio, Allegro molto: Der erste Satz beginnt mit einem langsamen, lyrischen Adagio, das eine atmosphärische Einleitung bietet. Darauf folgt ein energiegeladenes Allegro molto, das mit seinem lebhaften Rhythmus und der melodischen Vielfalt die Zuhörer sofort fesselt.
2. Satz - Adagio di molto: Dieser Satz ist von einer ruhigen und melodischen Schönheit geprägt. Er enthält lyrische Passagen und klangvolle Streicherthemen, die von Holzbläsern begleitet werden. Der Satz strahlt eine gewisse innere Ruhe und Zärtlichkeit aus.
3. Satz - Allegretto: Der dritte Satz ist ein fröhlicher und lebhafter Tanzsatz im dreiteiligen Menuett-Format. Er präsentiert verspielte Melodien und ein leichtfüßiges rhythmisches Muster, das typisch für die Volksmusikstile ist, die Dvořák später berühmt machen würden.
4. Satz - Finale: Allegro: Das Finale ist ein mitreißender Satz, der mit seiner kraftvollen und energiegeladenen Musik die Sinfonie zu einem triumphalen Abschluss bringt. Es enthält virtuose Passagen für das Orchester und präsentiert Dvořáks Fähigkeit, mitreißende Melodien und rhythmische Variationen zu komponieren.
Insgesamt ist die 1. ein beeindruckendes Werk, das den frühen Stil des Komponisten zeigt. Obwohl sie weniger bekannt ist als seine späteren Sinfonien wie vor allem die "Sinfonie aus der Neuen Welt", demonstriert sie seine melodische Meisterschaft, seinen Sinn für Rhythmus und seine Fähigkeit, traditionelle europäische Musik mit slawischen Volksmelodien zu verbinden.
Bisher habe ich mich mit dem Werk immer schwergetan. Bei Pesek hat mir die Sinfonie erstmalig wirklich gefallen. Schwer zu sagen, ob das nun am wiederholten Hören oder aber an seiner Deutung gelegen hat. Jedenfalls dürfte dieser Umstand nicht gegen seine Interpretation sprechen. 
In klanglicher Hinsicht habe ich nichts zu bemängeln.
Viele Grüße
Frank
Johann Mattheson (1681-1764) - Boris Goudenow (1710)
Obwohl für die Hamburger Oper am Gänsemarkt komponiert, fand die Uraufführung dieser Oper erst 2005 statt - konzertant in Hamburg.
Die Sängerleistungen auf dieser Aufnahme finde ich nicht so überzeugend, aber interessant und teilweise wirklich überraschend schön ist die Musik (überraschend für mich jedenfalls....) Wer strömen kann, für den lohnt sich eventuell doch sich diese frühen deutschen Opern einmal anzuhören.
Boris Goudenow – Olivier Gourdy (bass)
Axinia – Julie Goussot (sporano)
Fedro – Sreten Manojlović (bass)
Theodorus Iwanowitz – Yevhen Rakhmanin (bass)
Irina – Flore Van Meerssche (soprano)
Olga – Alice Lackner (mezzo)
Josennah – Eric Price (tenor)
Gavust – Joan Folqué (tenor)
Theresia/Andrea Marchiol
Hier ausnahmsweise auch einmal Vokales:
Joseph Haydn, Die Schöpfung Hob. XXI:2. Anna Lucia Richter, Maximilian Schmitt, Florian Boesch, Chor des BR, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini.
Carl Philipp Emanuel Bach
Sonate für 2 Flöten & bc Wq. 86 & 162
Johann Sebastian Bach
Sonate für Viola & obligates Cembalo BWV 1028
Sonate für 2 Flöten & bc BWV 1039
Wilhelm Friedemann Bach
Sonate für 2 Flöten & bc Fv. 47
A Deux Fleustes Esgales
Johann Sebastian Bach
Sonate für Viola da gamba & obligates Cembalo BWV 1027-1029
Triosonate Nr. 4 BWV 528
Guido Balestracci (Viola da gamba)
Blandine Rannou (Cembalo)
Dora Pejačević: Klaviersonate b-moll op. 36
Kyra Steckeweh
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