Welches klassische Musikstück hat für Euch das spektakulärste Ende ?

Tchaikovsky 6 finde ich recht spektakulär, weil die Musik einfach verschwindet

Zitat von Dominik

Tchaikovsky 6 finde ich recht spektakulär, weil die Musik einfach verschwindet

Mahler 9 verschwindet aber noch stärker…

Ich weiß sowieso nicht, was da nun mit „spektakulär“ gemeint sein soll,

aber als Überraschungsmoment empfinde ich besonders das völlig unbestimmte und changierende Aufhören im letzten Bild von Bergs Wozzeck nach dem Hopp-Hopp von Mariens Kind

Zitat von Dominik

Tchaikovsky 6 finde ich recht spektakulär, weil die Musik einfach verschwindet

in der Tat, so kann man das auch sehen. In ähnlicher Weise spektakulär gibt's bei Schostakowitsch verschiedenes. Meine Favoriten:

Sinfonie 4, Sinfonie 15

Und natürlich Mahler 6

Was spektakulären Wumms betrifft, geht nix über Tournemire Sinfonie 6, das stellt selbst Mahler 2 + 8 in den Schatten.

Zitat von Khampan

Was spektakulären Wumms betrifft, geht nix über Tournemire Sinfonie 6, das stellt selbst Mahler 2 + 8 in den Schatten.

Genau, der erstaunliche Fall eines Überfinales. Tournemire ist leider immer noch so verkannt.

Mir kommen spontan in den Sinn -- hier mal nur Sinfonien:

Schostakowitsch 1, 4, 5, 10, 14, 15

Mahler 1, 5

Weinberg 17

Prokofjew 5

Die Frage ist natürlich auch, wie weit man "Ende" fasst.

maticus

Zurückgezogen .

Richard Strauss, Also sprach Zarathustra ... H-Dur im hohen Holz und C pizzicato in den Kontrabässen ...

Bruckner 8. Auch, wenn nur wenigste DIrigenten den Schluss schlüssig (haha) mit dem Rest verbinden.

Mahler 8, gerechnet der ganze Schlusschor.

Hm......

ich kenne sicherlich weniger Werke als viele hier, aber dennoch würde ich die letzten etwa 8 Minuten des Rings, von "Grane mein Ross" ab, als DEN ergreifendsten Schluss bezeichnen, der mir bis jetzt untergekommen ist. Als ich ihn im Alter von etwa 25 zum ersten mal hörte, war dies fast ganz aus dem Zusammenhang gerissen, ohne Sänger, ohne Bühne, ohne stundenlanges Sitzen, ohne, dass ich den Inhalt der Oper, bzw des Zyklus genau überblickte. Wir haben ihn nur einmal durchgespielt, am Ende einer Orchesterprobe, die auch noch woanders stattfand, es war glaube ich im Royal College, weiss gar nicht wieso. Nachdem der letzte Akkord ausgehallt hatte, war die Probe beendet. Die Kollegen standen auf, schwatzten miteinander, man packte die Instrumente ein und der Saal leerte sich. Ich selber war so ergriffen, dass ich mich samt meines Bratschenkastens in die Damen-Toilette flüchtete und mindestens 20 Minuten in einer Kabine bei geschlossenem Deckel sitzend verharrte, bevor ich mich wieder ans Tageslicht traute um nach Hause zu fahren. Es war unglaublich und so etwas habe ich nie wieder erlebt, nur starke Anklänge daran bei jedem erneuten Hören seitdem. Selbst heute noch. Ich kann gar nicht beschreiben, wie sich das anfühlte. Eventuell hatte es auch etwas damit zu tun, dass ich inmitten des Klanges sass und ihn miterzeugte, als ich es zum ersten Mal hörte und dass meine Mutter bewusst oder unbewusst (?) dafür gesorgt hatte, dass Wagner uns Kindern ausser einem einzigen Lohengrin in der Kölner Oper so gut wie unbekannt blieb. Ich hatte allerdings zur Zeit dieser Probe den Holländer schon einmal mit Dohnanyi durch. Es lag also nicht nur an Wagner generell, sondern ganz speziell an dieser Musik, welche völlig losgelöst vom Inhalt der Oper bei mir diesen Effekt hervorrrief.

Ausserdem anführen würde ich - allerdings in einer anderen Kategorie von "spektakulär"- den Schluss von Tristan und Isolde.

Was nicht bedeutet, dass ich den Hopp-Hopp Schluss des Wozzecks oder das Ende der 4. von Schostakowitsch nicht ergreifend finde.

Da fällt mir sofort ein, dass der Schluss von Verdis Otello mich auch jedesmal völlig fix und fertig macht....das ganze Gegenteil von Wagner. Es öffnet sich ein Abgrund, eine abgrundtiefe Tragik ...ein Einblick in die menschliche Natur. Aber hier wirkt es auf mich nur im Zusammenhang mit dem Inhalt.

Apropos Wagner ... Tristan ist natürlich ein Kandidat. Tristan-Akkord in Takt 2, Auflösung nach gut vier Stunden.

....sagte ich ja auch schon.

Aber auch Messiaen hat ähnliche Wirkung. Da gibt es einige spektakuläre Schlüsse. Mir blieb in Erinnerung die letzte Nummer der Vingt Regards. Regard de l'eglise d'amour. Ich meine dieser Schluss entfaltet seine Wirkung nur nach dem Hören des gesamten Werkes.

Messiaen - pour la fin du temps.....

Charles Ives: Sinfonie, Nr. 2

... oder wieder ganz anders ...:

Charles Ives: Sinfonie, Nr. 4

Wolfgang

Mit Superlativen habe ich es ja gar nicht, aber weil Allegro den Thread eröffnet hat....

Zitat von Rosamunde

Ausserdem anführen würde ich - allerdings in einer anderen Kategorie von "spektakulär"- den Schluss von Tristan und Isolde.

Ja, das kann ich aufgrund meiner eigenen jugendlichen Schlüsselerlebnisse mit "Tristan und Isolde" durchaus nachvollziehen.

"Vier letzte Lieder" von Strauss wären für mich ebenso zu nennen wie Pfitzners "Palestrina".

Und um noch zwei sehr gegensätzliche (!) kammermusikalische Schlüsse ins Feld zu führen, wäre ich bei Robert Schumann: Violinsonate Nr.3 op. posth. sowie "Gesänge der Frühe" op. 133.

Auch ein Liszt Schluss kann erschütternd wirken.

Apres une lecture de Dante

h moll Sonate

annees de pelerinage III - sursum corda.

JS Bach Goldberg Variationen. Spektakulär unspektakulär. In sich ruhend und zufrieden.

Man sollte viel mehr Bach hören. Romantischen Werke sind doch Gift für die Seele .

Zitat von Mauerblümchen

Richard Strauss, Also sprach Zarathustra ... H-Dur im hohen Holz und C pizzicato in den Kontrabässen ...

Das Stück hat auch einen Schluss?

Zitat von Melione

Das Stück hat auch einen Schluss?

Klar, das Werk dauert doch auch nur ca. eineinhalb Minuten.

maticus

Alban Berg Kammerkonzert 3. Satz: Mucke bricht schier ab, aber das bildet Teil der Konstruktion ..

Bach Kunst der Fuge: letzter Contrapunctus, im 3. Abschnitt gleichfalls Muckenabbruch, das funzt aber nicht als Element der Form ...

"@arundo donax"

..und um "Gift für die Seele " zu potenzieren (Pfitzners Palestrina dockt m.E. an Romantik an) , das Glockengedöns am Ende des 1. Akts vom Palestrina liefert rückwirkend dazu coolen Kontrast ...