Beiträge von Harald

Eine Knaller am Sonntag Mittag - von Anfang an:!!

Zitat aus einer Amazon Rezension - der ich mich ganz einfach nur anschließen möchte:

"In 1968 EMI recorded an "Otello" that I've always rated very highly. James McCracken has the ideal Otello voice and Gwyneth Jones gives one of her finest recorded performances as Desdemona. My favourite baritone Dietrich Fisher-Dieskau is a sinister Iago and it is amazing how he adapts his voice over to a different tone for Italian opera. Sir John Barbirolli conducts the New Philharmonia Orchestra superbly and special mention must be made of the Ambrosian Opera Chorus who are involved a great deal in this opera - They are simply fantastic!!!!!!!!! - The re-mastering of the 1968 recording is amazing and EMI Classics are to be congratulated in making this version of "Otello" available once again. BRAVO TO ALL CONCERNED!!!!"

"Songs and Dances of Death / Lieder und Tänze des Todes" - Arien & Lieder von Rimsky-Korssakoff, Borodin, Rubinstein, Rachmaninoff, Mussorgsky

Dmitri Hvorostovsky - Kirov Orchestra, Valery Gergiev

Aufnahme: Marinsky St. Petersburg 01/1993

Dmitri Schostakowitsch

Klavierkonzert Nr.1 für Klavier & TrompeteConcertino a-moll op. 94 für 2 Klaviere

Klavierquintett op. 57

Martha Argerich, Lilya Zilberstein, Mischa Maisky, Renaud Capucon, Sergei Nakariakov, Lyda Chen, Alissa Margulis, Orchestra della Svizzera Italiana, Alexander Verdernikov

Gustav Mahler: Symphonie Nr.9

Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado

Aufnahme: Berlin Philharmonie 09/1999 live

Zitat von b-major

Neulich wurde hier der Maskenball erwähnt, und daher gab es Un Ballo aus der Met 1940 . Milanov , Björling , und dazu die Stabführung von Panizza - in den Überspielungen von Immortal Performances oder Pristine Classical ist der Klang so restauriert , daß man sich auf die Stimmen und das Dirigat konzentrieren kann . (Abb.ist nur für das Auge bestimmt) .

Maskenball an der Met (1940)

Fürwahr eine sehr gelungene Aufzeichung. Gibt es auch in dieser Box (mit vielen weiteren Trouvaillen):

"Original" bei Sony - zum kleinen Preis.

Verdi - Maskenball - Votto - Callas - Gobbi - di Stefano / 1956 Mono

Maria Callas, Tito Gobbi, Giuseppe di Stefano, Fedora Barbieri, Eugenia Ratti, La Scala Orchestra, Antonino Votto

Joo Kraus & Tales in Tones

bei mir immer wieder gern aufgelegt (seit ich die Herren mal live hatte). Insb. Stranger in Moskow (M. Jackson); genial!

... und nochmals Schubert:

Violinsonaten op. 137 - D.384,385,408 (Sonatinen für Violine & Klavier)

Arthur Grumiaux, Riccardo Castagnone

Aufnahme: 07/1955

Zitat von Wieland

..... Den Stuttgarter Einklang, der kürzlich schloss, hätte ich mir vielleicht noch leisten können, aber von Hamburg aus macht das auch keinen Sinn. Meine Frau und meine Söhne sind ja der Meinung, ich sollte in HH-Volksdorf ein Plattencafe aufmachen...

Hallo Wieland,

"...ein Plattencafe aufmachen..." - L. mach das doch! Ich komme vorbei (habe Söhne in HH wohnen). Bis Bald - Grßle aus Stuttgart H.

Franz Schubert - div. Klavierstücke

Klaviersonaten D. 557 & 459; 6 Deutsche Tänze D. 820; Menuett D. 600; Märsche h-moll & E-Dur; 3 Klavierstücke D. 459A

Gerhard Oppitz

Aufnahme: 05/2009 Hist. Reitstadel Neumarkt

Ich bin immer wieder von Oppitz' Spiel aber auch von der Aufnahmetechnik bzw. vom Klangbild begeistert (ebenso bei Beethoven). Daher hier eine extra lobende Erwähnung: Klaus Hiemann (Tonmeister) & Jürgen Bulgrin (Toningenieur)

Reger - Sinfonietta A-Dur für Orchester op. 90 (1905)

Zitat von andréjo

Max Reger - sicher schwere Kost - aber genau das muss den vielseitigen Musikfreund doch auch reizen.

Unverstanden - ach, so weit würde ich für mich nicht gehen wollen. Sagen wir, zunächst, also vor vierzig Jahren nur Weniges verstanden, jetzt deutlich mehr. Sagen wir: immer besser verstanden, vor allem im Sinne von: immer mehr besser verstanden. Sagen wir: weitaus mehr zu kauen als bei vielen, vielen anderen in der Musikgeschichte.

Irgendwie tut es gut, bei zügiger Beschäftigung mit diesem Thread gerade auch von Profis zu lesen, dass sie Probleme mit dem tragischen Workaholic aus der Oberpfalz haben. Letztere Schnell-Charakterisierung findet ihr Abbild ja in dem so simpel genialen Buchtitel "Werk statt Leben".

Es wird ein dickes Körnchen Wahrheit hinter den Klischees stecken vom mäandernden Chromatiker, vom undurchsichtigen Polyphoniker.....

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heute mal diese Aufnahme:

Gab es vor nicht allzulanger Zeit auch in einer Reger-Box von edel/BERLIN Classics

Dresdner Philharmonie - Heinz Bongartz

(p) 1973 - Sehr gute Aufnahmequalität der VEB Deutsche Schallplatten

Zum Zitat "... schwere Kost - aber genau das muss den vielseitigen Musikfreund doch auch reizen"

Teilweise stimme ich hier zu: Über Strecken sehr komplex; also nicht geeignet um nur "darüber zu hören". Aber muss man alles im Detail durchdringen, um daran Freude zu haben? Ich jedenfalls nicht. Die Sinfonietta mit einer Dauer von rd. 50 min. läd zumindest ein, das orchestrale Spätwerk mal "anzutesten" oder wieder zu hören.

By the Way: Widmung des Werkes an seine Verleger Karl Lauterbach und Max Kuhn.

Anatol Ugorski

Zitat von Rosamunde

Beethoven Sinfonie Nr 7

Haitink & Royal Concertgebouw Orchester

2009

Man kann Haitink wunderbar zuschauen. Toll.

"Man kann Haitink wunderbar zuschauen. Toll." - So ist es!!!

Winterrreise mit Christa Ludwig & James Levine

Zitat von Wolfram

Ich weiß nicht mehr wer, aber irgendjemand schrieb hier, dass die 'Winterreise' mit einer Frauenstimme überhaupt nicht ginge. Da möchte ich doch mal ein wenig dagegenhalten. ...

Ich habe unzählige Liederabende gehört, aber seltsamerweise nur ein einziges Mal die 'Winterreise' und das war in einem Konzert mit Christa Ludwig und Tzimon Barto. Und da ist mir aufgegangen, was eine hellere Stimme dem Zyklus hinzufügen kann. Die Tenöre machen es schon, aber erst die Frauenstimmen schaffen es, jedenfalls für mich. Dieses Gefühl von völliger Entfremdung, dieser Gegenwart nicht mehr zugehörend.

'Fremd bin ich eingezogen' - eben das ist es. 'Fremd sein' in diesem Leben, in dieser Umgebung, in diesem Leben. Und wer könnte das besser darstellen, als eine völlig fremde und ungewohnte Stimmlage? Ok, das ist meine Annäherung an diesen Zyklus, zur Zeit jedenfalls. Das mag sich auch wieder ändern, aber in den letzten Jahren greife ich eigentlich immer eher zu Frauenstimmen, wenn es um die 'Winterreise' geht. Lotte Lehmann empfinde ich dabei eher noch als eine Art Pionierin einer weiblichen 'Winterreise', relativ traditionell den Zyklus angehend, aber schon völlig anders, weil ihre Stimmlage so ganz anders als erwartet ist und sie eine Empfindsamkeit präsentiert, die ich bei Männern nicht höre. Fassbaender/Reimann ist für mich ein Duo, dass die 'Winterreise' aufbricht in Blick auf die Moderne. Schäfer/Schneider haben dann geradezu etwas immer wieder Schattenhaftes, Flatteriges, Hauchendes, das ganz stark das Irrationale betont.

Wolfram

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CD 11 aus dieder Box

oder

Habe jetzt erst diese Aufnahme kennengelernt. Ich finde die Stimme (und Stimmlage) der Ludwig sehr passemd für diesen Zyklus (mein Highlight: Nr. 6 Wasserflut).

Aktuell hohe Temperaturen (Ende August halt) - und Gewitter -> "Wasserflut"

Im Ernst: Sehr gelunge Interpretation und tolle Artikulation der Ludwig.

Aufnahme: Musikverein Wien; Brahms-Saal 12/1986

... mal wieder in der "Mottenkiste" gekramt - ganz tolle Aufnahme/Interpretation wie ich meine:

Brahms - Alt-Rhapsodie (Rhapsodie für eine Altstimme, Männerchor und Orchester op. 53)

Christa Ludwig

Wiener Singverein / Wiener Philharmoniker

Karl Böhm

Aufnahme: Musikverein Wien 06/1976

nochmals: Falstaff - Salzburg 2023 in 3SAT / jetzt noch in der Mediathek

Zitat von Cherubino

Die "Falstaff"-Übertragung ist vorbei und ich habe sie gerne gesehen, aber sie zeigt auch ein Problem der Festspiele: Das Einzige was zählt in Salzburg sind große Namen. Hauptsache kein Risiko eingehen. Das führt dann oft musikalisch zu ausgesprochen beglückenden Abenden, wie heute Abend, denn was Sängerinnen und Sänger angeht, gehören zu diesen großen Namen oft Luxusstimmen. Und es führt dann manchmal szenisch zu so einem verstaubten Mist wie heute Abend von Marthaler, denn was Regisseure angeht, gehören zu diesen großen Namen oft Ideen der letzten oder vorletzten Generation.

Wer neben den Sängern (mit großen Namen) die Aufzeichnung/Übertragung erträglich gemacht hat, sind in diesem Fall die Verantwortlichen von Bild-und Tonregie (ohne großen Namen), die wiederum dem Regie-/Dramaturgenteam ("große Namen" ????) - zumindest für die vielen TV-Zuseher den Abend (oder auch den "Arsch") gerettet haben.

Ich habe reingesehen: Die Aufzeichnung konnte einige Schwächen der Marthalers & Co. ausbügeln: Daher auch mal hier namentlich Lob für ORF / UNITEL: Bildregie von Benedict Mirow und Ton: Elmar Schwinn, Peter Hecker und Clémence Fabre (obwohl mir völlig unbekannt; sollte mal erwähnt werden). Schön die "Buhs" reduziert und viel mehr Fokus auf die Handlung und die Sänger als im Festspielhaus. Große Leistung!

Frank Martin - Konzert für 7 Bläser, Pauken, Schlagzeug und Streichorchester (1949)

Royal Concertgebow Orchestra

Solisten desselben

Riccardo Chailly

Alban Berg - Der Wein (Konzertarie mit Orchester - 1929)

Die Seele des Weines

Der Wein der Liebenden

Der Wein des Einsamen

(George / Baudelaire)

oder

Anne Sofie von Otter / Wiener Philharmoniker / Claudio Abbado

Aufnahme: Wien Musikverein 10/1993

Zitat von oper337

Diese Aufnahme habe ich schon lange nicht gehört,

es ist eine LIVE Aufnnahme aus der Scala Milano, 1957, mit Maria Callas als wundervoll singender Amelia und mit ihrem Lieblingspartner Giuseppe di Stefano als Riccardo. Er sagte einmal in einem Interview dass diese Oper eine seiner Lieblingsopern sei. Ettore Bastianini konnte zwar auf der Bühne kaum spielen aber er ist ein fabelhafter Renato gewesen - auch in Wien. Giuletta Simionato als Ulrica ist eine Wonne zum anhören. Auch sie war eine der Lieblingsmezzos in Wien. Eugenia Ratti singt einen kristallklaren Pagen Oscar nur für einen Pagen schon mit etwas reiferer Stimme.

Gianandrea Gavazzeni dirigiert den Chor und das Orchester Scala bewährt gut. :juhu: :juhu:

Das Alter merkt man dieser Aufnahme nicht an - außer das damals noch die Handlung in Boston spielte.

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Bislang nicht erwähnt: Die Studioproduktion (Callas & di Stefano & Gobbi) von 1956:

mit einer recht ordentlichen Ulrica - Fedora Barbieri

Scala Milano Antonio Votto

Robert Volkmann (1815-1883) - Drei Stücke für Violoncello und Klavier

Peter Bruns (vc) / Annegret Kuttner (p)