Beiträge von ChKöhn

Zitat von leverkuehn

Das Booklet zu der Hyperion-CD ist offensichtlich von 1995, die Partitur der NGA bei Henle (herausgegeben von dem im Werkverzeichnis zitierten Herttrich) stammt von 2002, das neue Werkverzeichnis ist von 2014.

Im Werkverzeichnis wird auf Skizzen hingewiesen, die im Staatlichen Zentralen Museum für Musikkultur ("Glinka"-Museum) in Moskau (RUS-Mcm) liegen. Sie sind auf November 1802 datiert. Für die in D-B liegende Partitur wird wie schon erwähnt "vor Frühjahr 1803" angegeben.

Für die "Studienzeit" B.s habe ich bei meiner Beethoven-Literatur nur eine Erwähnung gefunden, und zwar in dem Buch von Lewis Lockwood. Er gibt dort die Jahre 1799-1801 an.

Mit diesem Hintergrund würde ich wohl eben annehmen, dass die im Werkverzeichnis angegebene "Vermutung" "nahe liegt", nämlich, dass das Stück unabhängig vom Einfluss Salieris entstand. Aber natürlich kann man das nicht mit Sicherheit nachweisen.

Sehe ich auch so. Solche Fragen kann man oft nicht mit letzter Sicherheit beweisen, was aber die Bewertung von Indizien umso wichtiger macht. Und die kann sich nun mal ändern, wenn neue Quellen auftauchen (wie z.B. die Skizzen in Moskau, die vermutlich 1995 noch nicht zugänglich waren). Ich habe so etwas z.B. bei meinen Brahms-Ausgaben gelegentlich erlebt, oder auch bei unseren Aufnahmen, bei denen wir eine Gruppe Schubert-Ländler in einem vierhändigen Arrangement von Brahms veröffentlicht haben, welches nach neuerer Erkenntnis vermutlich gar nicht von ihm stammt. Die Korrektur wissenschaftlicher Thesen ist ja auch keine Kritik an Personen sondern elementarer Bestandteil jeglicher Wissenschaft, auch der in der Musik.

Zitat von music lover

Und ich halte mich an das, was ich im Booklet der von mir verlinkten Hyperion-CD lese. Der instruktive Text stammt von dem Professor für Musiktheorie und -analyse Nicholas Marston

Welches sind denn seine Argumente für die Behauptung, das Stück sei während Beethovens Zeit bei Salieri entstanden, und inwiefern sind die überzeugender als die der Herausgeber des Werkverzeichnisses?

Zitat von ChKöhn

Im Juni wird bei Naxos (Nr. 8.501803) eine Box mit 18 CDs "Brahms, Four-Hand Piano Music" erscheinen, gespielt vom Klavierduo Silke-Thora Matthies / Christian Köhn. Es handelt sich um die bislang einzige Gesamtaufnahme aller Originalwerke und eigenhändigen Bearbeitungen von Brahms.

Die Box wird am 24. Juni erscheinen und beim Werbepartner voraussichtlich 68,99 € kosten, was einem Kilogramm-Preis von 35,20 € entspricht:

Zitat von Symbol

Wer über den großen Bach ablästert, wird mit Pärt nicht unter drei Stücken bestraft!

Ich würde niemals über den großen Bach ablästern! Allein seine Oper Temistocle ist doch eine absolute Perle des Repertoires! Übrigens war sein Vater auch schon Komponist.

Zitat von Mauerblümchen

"Alles mit Gott und nichts ohn Ihn" BWV 1127,

eine "Aria Soprano Solo è Ritornello", eine 12-strophige Strophen-Arie, die bei Carolyn Sampson und Suzuki über 48 Minuten dauert, wäre ein Kandidat ...

. Bei mir persönlich ganz oben: die Fugen für Violine solo, vor allem die in C-Dur, wenn nach acht qualvoll langen Minuten die Umkehrung ansetzt und man bestürzt realisiert, dass jetzt noch weitere fünf Minuten Lebenszeit dahin gehen...

The very worst of J. S. Bach

Zitat von Gurnemanz

Echt? Hättest Du das am 1. April 2022 geschrieben, wäre bei mir ein leiser Verdacht entstanden...

Es ist leider kein Witz. Und mir ist bisher keine andere Möglichkeit eingefallen als eben die Beläge vor dem Verkauf zu ersetzen. Dass man ab 1990 Elfenbeinbeläge verboten hat, fand und finde ich übrigens richtig, und inzwischen gibt es längst Kunststoffe (Taran), die in Bezug auf Haltbarkeit, Haptik und Schwitzeigenschaften mindestens gleich gut sind. Aber ein rückwirkendes Verbot, und das auch noch mit der willkürlichen Grenze ab 1975, finde ich - auch juristisch - sehr zweifelhaft. Und ganz sicher wird dadurch kein einziger Elefant gerettet.

Neue EU-Verordnung für Elfenbeintastaturen

Die EU hat zum Jahresanfang eine neue Verordnung erlassen, die den Handel mit Produkten verbietet, die bearbeitetes Elfenbein enthalten. Zwar kann man eine Ausnahmegenehmigung für Musikinstrumente bekommen, aber nur wenn diese vor 1975 gebaut wurden und der Nachweis möglich ist, dass das Elfenbein vom Hersteller legal erworben wurde. Das Problem ist, dass Tastenbeläge aus Elfenbein bis 1990 erlaubt waren, so dass jetzt z.B. alle Steinway-Flügel aus der Zeit zwischen 1975 und 1990 grundsätzlich nicht mehr weiterverkauft werden dürfen. Auch wenn bei diesen Flügeln z.B. ein einzelner Belag kaputt geht, darf er nicht mehr erneuert werden, auch nicht aus einem rechtmäßig erworbenen alten Lagerbestand. So wie es aussieht, müssen deshalb z.B. Musikhochschulen, die solche Flügel (bei uns üblicherweise nach dreißig bis vierzig Jahren Nutzungsdauer) verkaufen wollen, zuvor die Elfenbeinbeläge runterreißen und durch Kunststoffbeläge ersetzen lassen. Immerhin eine Art wird durch die Verordnung zweifellos geschützt: die der realitätsfernen Bürokraten .

Zitat von willimek

Wie lässt sich die kitschige Wirkung paralleler Sexten erklären? (...) Gehen wir nun davon aus, dass eine Anhebung der Tonhöhe, wie vielfach beschrieben, als Intensivierung des emotionalen Ausdrucks empfunden wird (...)

Transponieren wir nun die oberen Töne dieser Terzbewegung (e,f,g,a,g,f,e) um eine Oktave nach unten, so ergeben sich parallele Sexten (Abbildung 4). Dies erweckt nun den Eindruck, dass eine Melodie (c,d,e,f,e,d,c) von ihrer eigenen, nach unten transponierten Steigerung (E,F,G,A,G,F,E) begleitet wird.

Die Theorie ist in sich widersprüchlich: Wenn die Tonhöhe die Intensität des emotionalen Ausdrucks bestimmt, dann ist eine Oktavierung nach unten keine Steigerung sondern eine Reduzierung dieses Ausdrucks.

Gestern war in Zürich die Premiere von Wagners "Rheingold" in der Neuinszenierung von Andreas Homoki. Unter https://www.opernhaus.ch/home/…-neuer-ring-fuer-zuerich/ gibt es Informationen zum neuen "Ring", darunter auch ein Interview, das Dramaturg Werner Hintze mit dem Regisseur geführt hat.

Zitat von Paula Fleming

Man kann auf jeden Fall noch 'besser' werden! Braucht mehr Übung als in jungen Jahren, ist aber möglich. Und vor allem sollte man es vielleicht einfach für möglich halten ...

Die Frage ist, was man für möglich hält: Ich erinnere mich an eine Diskussion, bei der vor etlichen Jahren (im Usenet) jemand fragte, ob es möglich wäre, im mittleren Erwachsenenalter ohne jede Vorbildung mit dem Klavierspielen zu beginnen und es soweit zu bringen, dass man die g-Moll-Ballade von Chopin auf angemessenem Niveau spielen könne. Ich war (und bin) davon überzeugt, dass das praktisch unmöglich ist, und wurde daraufhin übel beschimpft. Allerdings nur von Leuten, die selbst weder professionell Klavier spielten noch ein einziges Beispiel nennen konnten, wo so etwas schon einmal gelungen wäre. Wenn man eine solche Frage wahrheitsgemäß beantwortet, heißt das natürlich nicht (wie mir damals unterstellt wurde) "Vergiss es, wird eh nichts", sondern es beugt falschen Erwartungen und in der Folge höchstwahrscheinlichen Enttäuschungen vor. Das ist ja auf anderen Gebieten genauso: Wer z.B. mit 50 zum ersten Mal auf die Idee kommt, Sport zu treiben und anfängt zu Joggen, dann ein kluges Trainingsprogramm konsequent absolviert, kann vielleicht ein paar Jahre später beim Berlin-Marathon mitlaufen. Er wird aber keine Olympia-Norm mehr schaffen, nicht wahrscheinlich, nicht höchstwahrscheinlich sondern mit absoluter Sicherheit nicht. Beim Sport sieht das jeder ein, beim Musizieren glauben viele immer noch an den Satz "Man kann alles schaffen, was man nur will." Nein, das kann man nicht. Dieser Satz ist nicht nur falsch sondern auch menschenverachtend, denn er schiebt bei unrealistisch hohen Zielen die Schuld für das dann unvermeidlich folgende Scheitern dem Einzelnen zu und erklärt ihn indirekt zum Versager. Dabei kann man (wie Schopenhauer so schön gesagt hat) nicht einmal wollen, was man will. Ich habe schon vielen erwachsenen Laien Klavierunterricht gegeben, die mit großer Begeisterung und immensem Einsatz zur Sache gingen und dabei natürlich schöne Fortschritte erzielten, aber vor allem sich selbst bereichert fühlten. Das ist wunderbar, aber sie sollten nicht auf die Idee kommen, die Wanderer-Fantasie spielen zu wollen....

Zitat von maticus

sicherlich wird man auch mit viel Üben und Talent im Alter kein Horowitz oder Oistrach. Aber dennoch kann man es (prinzipiell) mit Ehrgeiz und Fleiß noch zu einem respektablen Hobbymusiker bringen.

Genauso ist es, und wenn man sich damit begnügt, ist das auch sehr schön. Ich habe sogar ein paarmal bei einem Kammermusikkurs für Laienmusiker mitgemacht, die dann mit uns Profis gemeinsam Klaviertrios oder Cello-Sonaten gespielt haben. Das war sehr beeindruckend, sogar bewegend - und sehr unsauber .

Zitat von Mauerblümchen

Ich habe neulich eine Packung Weißer Riese gekauft. Glaubst Du, das T-Shirt wäre wieder "strahlend sauber" (so steht's auf der Packung) geworden?

Wo lebt Ihr denn?

Ulrich Wickert hat mal einen Vertreter der Waschmittelindustrie ziemlich aus der Fassung gebracht, als er ihm den Beweis vorhielt, dass "Omo, die Kraft, die durch den Knoten geht" verknotete Wäsche keineswegs sauber kriegte . War sehr unterhaltsam.

Zitat von Général Lavine

An Felix Mendelssohn-Bartholdys Geburtstag: Das Middleson Rondo Capriccioso in einer unvergleichlichen Interpretation durch "Miss Harris County"

Mich erinnert das eher an manche "Jugend-Musiziert"-Beiträge, die ich am letzten Wochenende hören musste. Besonders lustig finde ich ehrlich gesagt beides nicht. Wie man gut "schlecht spielt", hat Jascha Heifetz unvergleichlich gezeigt:

Zitat von Harnoncourt-Fan

Ist das eine reine Wiederveröffentlichung oder wurden da auch neue Aufnahmen gemacht? Weißt du ob, Einzelnaufnahmen ev. nochmals aufgelegt werden, da ich die eine oder andere Scheibe noch gerne hätte.

Es ist eine reine Wiederveröffentlichung, die Aufnahmen entstanden zwischen 1994 und 2011. Von Neuauflagen der Einzeleditionen weiß ich bisher nichts.

Zitat von leverkuehn

Sind alle Arrangements von Brahms selber?

Die vierhändige Fassung der dritten Symphonie ist wie gesagt eine Art Gemeinschaftsarbeit von Robert Keller und Brahms, dessen Anteil aber größer sein dürfte. Außerdem hat sich inzwischen herausgestellt, dass das vierhändige Arrangement von Schuberts Ländlern D 366 wohl nicht von Brahms sondern von J. P. Gotthard stammt. Insofern hätten diese Ländler also eigentlich nicht in die Serie gehört. Alle anderen Arrangements stammen zweifellos von Brahms selbst.

Zitat von Hueb'

Gibt es darin Fassungen der Sinfonien?

Ja, alle vier Sinfonien in Arrangements für ein Klavier vierhändig, außerdem die dritte und die vierte für zwei Klaviere.

Im Juni wird bei Naxos (Nr. 8.501803) eine Box mit 18 CDs "Brahms, Four-Hand Piano Music" erscheinen, gespielt vom Klavierduo Silke-Thora Matthies / Christian Köhn. Es handelt sich um die bislang einzige Gesamtaufnahme aller Originalwerke und eigenhändigen Bearbeitungen von Brahms.

Zitat von Jorinde

Mein Lieblingswitz (und ich schau jetzt nicht alle Seiten durch, ob der hier schonmal kam):

Definiere ein Vierteltonintervall! - Zwei Oboen unisono…

Mein Lieblings-Oboen-Witz ist ein anderer (kann eventuell sein, dass ich den schon mal gebracht habe...): Was ist der Unterschied zwischen einem forte-Oboenton und einem piano-Oboenton? Antwort: Ein forte-Oboenton geht "Bääääähhh!!!!", ein piano-Oboenton "hhhfffff......Bääääähhh!!!!"

Zitat von Rosamunde

Egal, dass meiner Meinung damals vehement widersprochen wurde, sie nun aber auf einmal gar nicht so abwegig aussieht.

Ich wollte es nur mal erwähnen. Mehr nicht - ist alles egal.

Deine Meinung damals war, man habe "in deutschen Orchestern von vorne herein die Tendenz (,...) auf Krawall gebürstet zu sein". Das ist und bleibt ein dummes Vorurteil.

Zitat von uliwer

Kann mir ein musikalischer Fachmann vielleicht sagen, ob es Gründe für die Annahme gibt, dass jemand der musikalisches Verständnis hat und zumindest ein Instrument beherrscht, nicht auch dirigieren könnte?

Die Schlagtechnik kann man relativ leicht lernen, jedenfalls leichter als Geige oder Klavier zu spielen, aber eine Partitur bis in die letzten Details zu kennen, daraus eine schlüssige gestalterische Idee zu formen und diese dann mit einem Orchester durchzusetzen, von dessen Mitgliedern wahrscheinlich erst einmal ein Drittel es besser zu wissen glaubt und ein weiteres Drittel Dirigenten prinzipiell blöd findet, erfordert neben "musikalischem Verständnis" dann doch noch so manch anderes. Ich habe selbst mal ein Orchester erlebt, das einen jungen Dirigenten gnaden- und chancenlos hat auflaufen lassen. Seine einzige Möglichkeit war dann, so zu tun, als ob er das gar nicht merkte, um nicht auch noch den letzten Rest seiner Autorität zu verlieren. Das Ganze kann schon etwas von einer Löwen-Dressur haben. Der ehemalige Solo-Cellist eines berühmten Orchesters hat mir mal erzählt, dass er es irgendwann freiwillig verlassen habe, weil er seine letzten Jahre dort eigentlich keinen einzigen Dirigenten mehr akzeptiert habe, nachdem er dieselben Werke schon von Kleiber und Maazel erklärt bekommen hatte. Da könne ja sowieso nichts mehr kommen, was er nicht besser wisse. Jetzt stell Dir mal vor, mit dieser Haltung sitzt da das halbe Orchester vor Dir: Da nützt "musikalisches Verständnis" recht wenig...

Zitat von Khampan

Als kürzlich hier das Problem von Witzen über Namen angesprochen wurde, kam mir der legendäre Stimmungsaufheller in Erinnerung.

Jetzt muss ich doch mal einen weitergeben: Bei uns stand mal in einem Lebenslauf "Von 1990 bis 1992 hat er bei Christoph Poppen gelernt."