Och nööö. Nicht schon wieder Ranking
Doch

Weil mir Webern-Mucke sowieso fetzig rüberkommt…
weil dieses Jahr glücklicherweise zum Musikfest der Hertha-Stadt Webern gespielt wird (zum 135. Geburtstag am 03. Dezember ?) und…
weil er als Schüler Schönbergs, bisher etwas im Windschatten Alban Bergs zu segeln scheint …


Vielleicht animiert es manchen User/Leser mal als Erstbegegnung bzw. verstärkt schnucklige Webern-Mucken- Petit-Fours sich zu gönnen oder überhaupt sog. klassische Moderne sich reinzuziehn.

Also, welche 10 Werke Anton Weberns habt ihr am dollsten lieb ?

In diesem Thread könnt ihr gerne:
a. weniger als 10 Stück,
b. auch ausführlicher darüber posten, inklusive Hinweise, Tipps, Anekdoten, nette Jokes, Links oder
c. freundlich darüber auslassen, dass euch Weberns Mucke überhaupt nicht anmacht bzw. sogar schrecklich nervt .

wie im Schönberg-Thread und bitte auch ohne Meta-Gebelfer über generelle Sinnfreiheit/Beklopptheit derartiger Rankings.

Um Posting-Motivation für diesen Thread anzustacheln, eigene momentane Webern-Fetzigkeits-Parade als Entrée:

01. Variationen für Orchester op. 30 mit z.B. Zender v. 12.09.71., Abbado, Jordan v. 26.08.15
02. Konzert op. 24 mit z.B. Boulez (E. InterContemporain)
03. Fünf Sätze f. Streichquartett op. 5 mit z.B. Emerson String Quartet
04. Sechs Bagatellen für Streichquartett op. 9 mit z.B. Emerson String Quartet
05. Sechs Orchesterstücke op. 6 mit z.B. Boulez v. 22.01.11; Sparversion mit Schirmer v. 04.05.10
06. Fünf Orchesterstücke op. 10 mit z.B. P. Jordan v. 03.12.02
07. Streichtrio op. 20 mit z.B. Emerson String Quartet
08. Streichquartett op. 28 mit z.B. Emerson String Quartet
09. Klaviervariationen op. 27 mit St. Schleiermacher v. 08.06.11
10. Sinfonie op. 21 mit z.B. Pomarico v. 16.06.11
.........
..........

na endlich einmal einer, bei dem ich alle opusse kenne. das macht es nicht unbedingt leichter. da ich webern schon sehr lange kenne, schlagen sich hier die jugendlichen vorlieben nieder - lediglich op. 5 in der orchesterversion würde ich jetzt nicht mehr nehmen, stattdessen op. 10
chronologisch:

6 Orchstücke op. 6
6 Streichbagatellen op. 9
5 Orchstücke op. 10
Symphonie op. 21
Konzert op. 24
Klaviervariationen op. 27

bei den vokalwerken muss ich nochmals nachhören, da habe ich mir die nummern nicht gemerkt. irgendwo bei opp. 13-15 sollte noch ein liebling dabei sein. probleme habe ich am ehesten mit opp. 20 und 28, dem zwölftönigen streichtrio und -quartett.

vielleicht noch eine begründung warum nicht opp. 5, 20 und 28: 5 ist zu episch, zu lang, zu gesprächig, zu unkonzentriert. bei den 12ton-stücken entsteht der reiz oft durch das hin- und herreichen eines tones zwischen den instrumenten. das "funktioniert" bei streicherbesetzung nicht so gut - klingen zu ähnlich. gut, dann sollte ich auch op. 27 wegnehmen, aber das kenne ich vom selber spielen, da stört das dann weniger.

das könnte erklären, warum op. 30 und 24 bei mir höher (also CL) plaziert sind als op. 20, 28. Bei diesen Opussen sprang der Funke durch Emerson rüber, weil das mit diesen Saitenquälern ausgesprochen süffig rüberkommt ..
.. warum sind in meiner Webern-10-Greatests-Hits keine Vokal-Werke dabei ... müsste mir in bälde seine z.B. beiden Kantanten wieder mal gönnen... eine davon hab ich sogar mit Zender...

weniger denn je ist die Nummernfolge mit Wertung verbunden ...
unter den opusgezählten gibts anscheinend nichts, was als "Nebenwerk" bezeichnet werden könnte ...

1. Passacaglia op. 1
- stelle ich mir als angeschärfte Synthese von Bruckner und Mahler vor
- (hätte es interessant gefunden, wenn Gielen mal probiert hätte, die P. als 4. Satz zu Bruckner IX aufzuführen).

2. Konzert op. 24

3. Orchesterstücke op. 6

4. Streichquartett op. 28

5. Kinderstück für Klavier (o.op.)

6. "Im Tempo eines Menuetts" für Klavier (o.op.)

7. "Der Tod" aus: Acht frühe Lieder (Eight early songs), Text M. Claudius (o.op.)
- nie gehört, müßte den Noten nach ein eindrucksvolles Lied in spätester Tonalität sein

Sonderpreis:
die Instrumentationen von Schuberttänzen und dem Bachricercare.

du hast natürlich Recht - sicher hat die Brahms-Passacaglia bei der webernschen Pate gestanden.

an Bruckner erinnern mich die extatischen Blechbläserführungen in einer streng abgezirkelten Umgebung, die Polyphonie manchmal an die Seitensätze Bruckners, auch Atmosphärisches - etwas "Heiß-kaltes", Alpinisches ...

ein Detail wäre der Schluß: ein Abbau, der in einen leise gehaltenen Blechbläserakkord mündet.

an der Vorstellung der Passacaglia als 4. Satz von Bruckner IX finde ich es amüsant, daß man eine (mit Sicherheit unbeabsichtigte) "thematische Beziehung" konstatieren könnte - das Thema der Webernpassacaglia besteht genau aus den Tönen, aus denen auch der berühmte Anfangsakkord vom Scherzo besteht, + die Töne des d-Moll-Dreiklangs.